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grande, un genio, e poi soprattutto una persona di grande equilibrio. Oggi ci sono moltistrutturalisti che seguono in parte il suo insegnamento, ma tendono sempre ad un risultatoclamoroso; al contrario Nervi tendeva ad un risultato che fosse assolutamente sereno, privodi accentuazioni se non all’interno della logica della cosa stessa; è veramente un peccatoche il suo capolavoro giovanile, gli hangar di Orbetello, siano stati distrutti tutti dalla guerra.Avevo proposto al sindaco di Orbetello infatti di ricostruirli. Sarebbe stato anche facile perchéè una costruzione fatta di niente, di una logica impeccabile, nella quale basta costruire beneun elemento e poi replicarlo. Chissà che in futuro questo non possa avvenire. Comunque,Roma è una città fortunata perché fra gli ultimi edifici costruiti di Nervi c’è questa “stradasopraelevata”, quella del Viadotto del Villaggio Olimpico, che dimostra come la strada possadiventare un elemento di architettura, appunto, su una fila di colonne, utilizzando il modellodel portico. Quelle del Viadotto di corso Francia sono colonne stupefacenti, nelle quali dietrola materia traspare il comportamento delle sue fibre. La colonna fatta di superfici rigate,perché c’è dentro la matematica e la suggestione della matematica, ma c’è soprattuto lasaggezza del costruttore.LVB: mi sembra che questo atteggiamento classico rispetto alla materia costruita assiemeall’osservazione del comportamento della natura, renda sia le opere di Nervi che la suapersonalità una sintesi che va al di là dell’avanguardia e dell’accademia, e che sta nella storiadell’architettura con stabilità veramente classica. Oggi è possibile che questo insegnamentoabbia non soltanto un’eco, una memoria per protagonisti attuali, ma soprattutto per i futuriprotagonisti dell’architettura.PM: direi che questo non solo è auspicabile ma possibile, anzi è inevitabile. Noi torneremopresto alla classicità e sarà l’unica risorsa della cultura occidentale, se vogliamo che la culturaoccidentale abbia la possibilità in futuro di essere identificata come tale. Essa è costruita sullafirmitas, l’utilitas, la venustas vitruviana. Nervi ricordava spesso a lezione il caso del porticodel Partenone e la lievissima inflessione delle colonne angolari che aiutavano la struttura incaso di sisma. Talvolta Nervi sollecitava le riflessioni sul sisma, come ogni strutturista degnodi questo nome, come un professionista che lavorava in una zona come l’Italia, percorsada Trapani fino a Trieste dalla faglia Mediterranea che, provenendo da Gibilterra entra inItalia a Trapani, passa per Messina, per l’Irpinia, l’Abruzzo – tutti luoghi che ormai ci fannorabbrividire – prosegue per Benzone, in Friuli, per la Macedonia passa per Istambul perprocedere verso oriente. Rispetto a questi temi la concretezza per nulla gretta sia di Nerviche di Michetti era bellissima, perseguiva il classicismo, la semplicità assoluta e il dominio delcampo della firmitas garantita soprattutto dalla simmetria. Cosa dire del Museo di Bilbao diF. Gehry e di tante altre cose che si vantano di essere delle architetture eccezionali o “designcreativo”? Esse sono altrettanto creative e altrettanto storiche, fatemelo dire, di un corso discrittura creativa. Un qualunque metodo di scrittura potrebbe fare a meno della conoscenza,anche se assolutamente vaga e preliminare, del greco e del latino o del linguaggio classico?Assolutamente no. Vantare che si possa fare una scrittura creativa è come vantare di poter fareuna architettura asimmetrica creativa. Le forze di gravità e il rischio sismico sono dominantinel processo costruttivo. Come costruttori ci deve preoccupare che le nostre strutture sianoin grado di sopravvivere nei secoli, altrimenti avremmo prodotto strutture di carta. E sottoquesto aspetto l’insegnamento di Nervi e di Michetti è stato importatissimo in tempi in cuinon si presentava solo la tesi di laurea, ma tutti i prodotti della carriera didattica. Io, infatti,me li feci rivedere tutti da Michetti. La didattica dovrebbe tornare a queste sane abitudini,la tesi di laurea così come è praticata oggi di fronte a questo passato diventa insignificante.187