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quello di chiedermi: “questa cosa è veramente indispensabile?”. Naturalmente per Nervi“indispensabile” significava un elemento architettonico che è necessario per reggere unedificio, che avesse un valore costruttivo; per me il discorso è più complesso, si tratta divedere se è indispensabile per comunicare una certa idea attraverso l’architettura. Questa èuna delle cose che ho conservato dentro di me e di cui gli sono grato. Egli era un personaggiomolto simpatico, poco loquace devo dire, da buon genovese parlava pochissimo, ma aveval’autorità della modestia, che è una cosa molto rara. Non diceva nulla che desse l’impressioneche egli fosse una persona con un grande concetto di sé, anzi, spesso raccontava cose cheerano in lode dell’umiltà. Quando io l’ho conosciuto il suo lavoro era desiderato in tutte leparti del mondo e tutti cercavano in ogni modo di avere “un Nervi” da mettere in una cittàche avesse bisogno di buona qualità architettonica. Aveva già realizzato i progetti di Roma,stava lavorando a Italia ‘61, al suo straordinario “tempio greco”. Per me era affascinantevedere il suo rapporto con la tradizione, un rapporto solidissimo. Se mai si può pensare ad unarchitetto classico che ha attraversato la modernità, occorre considerare Nervi che, insieme aPerret, è uno dei maggiori.LVB: nell’analizzare l’insegnamento di Nervi ci si sorprende per il suo rapporto costantecon i monumenti architettonici della storia, che per lui sono costantemente presenti e fontedi ispirazione non tanto di forme quanto di metodo; credo che ciascuno di noi, di voi, hamemoria di qualche elemento di metodo che Nervi traeva dall’esame delle architettureantiche.Paolo Marconi: Nervi è stato grande perché anziché parlare di numeri, cifre, calcoli, parlavadi storia dell’architettura in chiave costruttiva. Io ricorderò ancora per molto una sua lezionesui rosoni delle cattedrali gotiche nella quale afferma, con la maggiore umiltà intellettualeche abbia percepito in vita mia, che egli, da impresario e costruttore, non avrebbe saputocostruire un rosone di una cattedrale gotica. Egli ci mostrava con dei disegni alla lavagnacome, dopo aver impostato le colonnine basse, sarebbe stato difficile collocare le colonninealte, dodici colonnine in un cerchio che sovente arriva a 6 m di diametro, con oggetti chepotevano essere manovrati solo con le mani a partire da ponteggi di legno pensili e neancheeccessivamente stabili. Questa fu una lezione di umiltà intellettuale veramente unica nellamateria di Tecnica dell’architettura, alla quale in Facoltà, devo ricordare, negli anni ‘50, siaccompagnava l’insegnamento di Minnucci che insegnava come si tiene in mano un mattonee ci portava in cantiere, e l’insegnamento di Saverio Muratori, un grande insegnamento, lacui autorevolezza fu messa in dubbio dagli architetti modernisti per il progetto del Palazzodella Democrazia Cristiana all’EUR, che visitammo in costruzione, e che ci sconvolse dopo leesperienze bolognesi muratoriane. Con Gianfranco Caniggia e Paolo Portoghesi costituimmo,ad un certo punto, una sorta di curioso terzetto, del quale Gianfranco era il perno; infattiaveva una struttura fisica maggiore della nostra, e noi quasi metaforicamente gli giravamointorno. è stata una esperienza intellettuale straordinaria. La lezione di Nervi, che parlavadi architettura in temini di firmitas, affermava che la firmitas è garantita innanzitutto dallasimmetria bilaterale, cosa che gli antichi conoscevano, basti guardare il Partenone, SanPietro... una lezione che disdetta il Modernismo.PP: questa è la ragione per cui Benevolo ne parlava malissimo, definendo Nervi un architettolegato al classicismo.PM: quello stesso Benevolo che, d’altronde, scappò perché poco gradito agli allievi, neglianni tra il ‘63 e il ‘68. Nervi, poi, aveva un suo straordinario assistente, giovane, una trentinad’anni meno di lui, Toto Michetti, col quale abbiamo fatto interessantissime esercitazioni. Si185