Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
LUISTERPARADIJS ROCK • POP<br />
The Who<br />
WHO’S NEXT/LIFE HOUSE<br />
Universal<br />
Hoewel fans<br />
van The Who<br />
allemaal zo hun<br />
eigen favoriete<br />
Who-album<br />
zullen hebben,<br />
is WHO’S NEXT (1971) de plaat die<br />
toch de meest universele lof krijgt<br />
toegezwaaid. We kunnen ook vaststellen<br />
dat het de meest consistente<br />
plaat is die de band opnam.<br />
Dat is echter minder voor de hand<br />
liggend dan je zo zou verwachten,<br />
aangezien WHO’S NEXT niet als als<br />
zelfstandig album was bedacht,<br />
maar min of meer door Pete<br />
Townshend is geconcipieerd als<br />
behapbaar werkstuk toen het zeer<br />
ambitieuze LIFE HOUSE-project<br />
strandde. Dat was bedoeld als opvolger<br />
van de gevierde rockopera<br />
TOMMY (1969), maar Townshends<br />
ideeën bleken zo ingewikkeld en<br />
onuitvoerbaar dat ze bij hem tot<br />
een zenuwinzinking leidden. Net<br />
zoals het SMILE-project van The<br />
Beach Boys vier jaar eerder een<br />
brug te ver bleek voor leidsman<br />
Brian Wilson, moest Townshend<br />
noodgedwongen LIFE HOUSE laten<br />
varen. Maar er resteerden, net<br />
als bij SMILE, allerlei nummers<br />
die hergebruikt zouden worden<br />
op latere platen. Zonder overkoepelend<br />
concept en puur gefocust<br />
op de beste liedjes die hij op dat<br />
moment klaar had, is WHO’S NEXT<br />
een geweldige mix van heerlijke<br />
rockers en prachtige ballades<br />
van een band op het toppunt van<br />
zijn kunnen. Waarbij niet alleen<br />
Townshend excelleerde op gitaar,<br />
maar ook zanger Roger Daltrey,<br />
bassist John Entwhistle en drummer<br />
Keith Moon beter voor de dag<br />
kwamen dan ooit. Net zoals het<br />
mislukken van SMILE Brian Wilson<br />
nooit meer echt zou loslaten, bleef<br />
ook het LIFE HOUSE-project Townshend<br />
achtervolgen en heeft hij<br />
meermalen (ook solo) geprobeerd<br />
om weer greep te krijgen op het<br />
concept. Bij SMILE leidde dat er<br />
uiteindelijk toe dat Wilson zelf in<br />
2004 een zo compleet mogelijk<br />
afgeronde versie uitbracht, in 2011<br />
gevolgd door een grote box met<br />
alle originele Beach Boys SMILEsessies<br />
uit de periode 1966-1971,<br />
waarvan delen in de loop der jaren<br />
op andere Beach Boys-albums<br />
terecht waren gekomen. Het was<br />
een lot dat ook menig nummer<br />
van het oorspronkelijke LIFE HOUSE<br />
trof, zowel op latere Who-albums<br />
als op soloplaten van Townshend.<br />
Voor de kapitaalkrachtige Whofans<br />
verschijnt deze uitgave nu<br />
als een dikke doos met een kleine<br />
honderd niet eerder uitgebrachte<br />
LIFE HOUSE-opnamen. Gewone<br />
stervelingen kunnen vooruit met<br />
een mooie 2-cd-versie, waarop de<br />
beste versie ooit van WHO’S NEXT<br />
te horen valt, gekoppeld aan een<br />
tweede cd met een selectie uit die<br />
dikke 10-cd doos.<br />
Eric van Domburg Scipio<br />
✪✪✪✪✩<br />
58 HEAVEN NOV/DEC 2023<br />
en vervolgens ging ze voor twee<br />
weken naar Recife en stelde ze<br />
voor samen een band te vormen,<br />
wat uiteindelijk Modern Cosmology<br />
werd. Het resulteerde in 2016 in<br />
de ep SUMMER LONG. Zeven jaar<br />
verder is er het vervolg. Helaas<br />
kon ze door Stereolabs herstart<br />
en andere projecten niet naar<br />
Brazilië, ze hadden online contact.<br />
De nummers werden door de band<br />
opgenomen in de studio van de<br />
lokale universiteit. Het basismateriaal<br />
werd vervolgens naar Sadier<br />
gestuurd zodat ze haar vocalen<br />
kon inzingen. Uiteindelijk is het<br />
een fraai samenwerkingsproject<br />
geworden. Sadier heeft altijd al<br />
een voorkeur voor retro klinkende<br />
muziek gehad uit de tijd van de<br />
analoge electronica, met daarbij<br />
momenten van Frans elan, tropicana,<br />
lounge, artpop en psychedelica,<br />
met lichte, relaxte grooves. Het<br />
resultaat is een mooie symbiose<br />
van verschillende culturen.<br />
Henk Rijkenbarg ✪✪✪✪<br />
The Mountain Goats<br />
JENNY FROM THEBES<br />
Merge Records<br />
Al zo’n dertig jaar brengt de<br />
veelzijdige John Darnielle met<br />
een keur aan collega’s platen uit<br />
onder de naam Mountain Goats.<br />
Véél platen… en cassettes en cd’s.<br />
Die ongrijpbaarheid en tomeloze<br />
productie beloven niet per se veel<br />
goeds en de vele lofi-uitingen<br />
die vooral in de eerste jaren het<br />
licht zagen al evenmin. Maar<br />
de kwaliteit van het Mountain<br />
Goats-repertoire is desalniettemin<br />
steevast hoog. Dat is geregeld<br />
thematisch: op de prachtige<br />
‘echtscheidingsplaat’ GET LONELY<br />
bijvoorbeeld, of op de sterke<br />
conceptplaten BEAT THE CHAMP en<br />
GOTHS, en nooit voorspelbaar. De<br />
groep wordt ontdekt door steeds<br />
meer muziekfans met ‘verwende<br />
oren’. Die zal het veelal ontgaan<br />
dat de Jenny uit de titel al op drie<br />
eerdere albums opdook. Nu is ze<br />
de heldin van een heuse ‘rockopera’,<br />
aldus Darnielle: ‘waarin<br />
Jenny een Kawasaki koopt om<br />
daarmee zo ver mogelijk weg te<br />
rijden van de stad die al te lang<br />
zo’n zware last voor haar is’. De<br />
plaat is feitelijk een vervolg op<br />
ALL HAIL WEST TEXAS (2002). Geen<br />
simpele opgave, aldus de componist.<br />
Wat dat opleverde en hoe het<br />
Jenny vergaat, kun je zelf beluisteren.<br />
In Clean Slate wordt direct<br />
flink uitgepakt met strijkers en<br />
blazers. Die toeters blijven smaakmakers<br />
in een reeks vlotte en bij<br />
vlagen zelfs swingende nummers.<br />
Halverwege scheurt Murder At The<br />
18th St. Garage even heftig, waarna<br />
From The Nebraska Plant een aangenaam<br />
rustpunt vormt. Darnielles<br />
vocalen zijn kraakhelder en<br />
uitstekend verstaanbaar. Essentieel,<br />
want wanneer na een minuut<br />
of 40 het slotnummer Great Pirates<br />
afloopt, voelt dat ook werkelijk of<br />
een goed boek of een mooie film<br />
zijn beslag heeft gekregen.<br />
Eddie Aarts ✪✪✪✪<br />
Graham Parker<br />
LAST CHANCE TO LEARN<br />
THE TWIST<br />
Big Stir Records<br />
In de jaren zeventig was Graham<br />
Parker een van de spreekwoordelijke<br />
angry young men die furore<br />
maakten via het label Stiff Records.<br />
Met zijn begeleidingsband The<br />
Rumour leverde hij destijds de uitstekende<br />
albums HEAT TREATMENT<br />
(1976) en STICK TO ME (1977) af.<br />
Maar vanaf de jaren tachtig raakte<br />
zijn carrière commercieel gezien<br />
wat in een dip die, hoewel hij platen<br />
bleef maken die vaak lovende<br />
kritieken ontvingen, bijna dertig