bruxas e feiticeiras em novelas de cavalaria do ciclo arturiano

italiana que a novela irradiou-se pela Europa. Da mesma forma como Jolles explica a
sensação de realidade transmitida pela novela, também Bourneuf & Ouellet (1976) expõem o
fato de a novela apresentar histórias curtas, a complexidade da vida que o autor busca
transparecer torna-se mais densa e edificada.
Em relação ao conto, há controvérsias quanto a sua caracterização, bem como as suas
semelhanças e diferenças com a novela. Existem autores que não diferenciam essas formas
literárias, atribuindo as possíveis variedades a uma terminologia apenas. Entretanto, há outros
estudiosos que procuram delimitar certas características à novela inexistentes no conto ou
vice-versa. Paul Zumthor (1972, apud AGUIAR E SILVA, 1973) esclarece que a novela,
narrativa curta, como designação literária, provém do italiano novella, que significa
“novidade, notícia”. No século XIII a palavra “nova” aparece com o significado de “narrativa
feita de alguma matéria tradicional, arranjada de novo”.
Entende-se que a novela dedica-se à contemplação, não oferecendo matéria à interrogação, à
intriga, ao exercício intelectual da leitura. Mesmo estando próxima à realidade cotidiana, por
suas características ingênuas e vulgares, torna-se uma literatura mais apropriada ao leitor
menos exigente, que apenas procura por distração. Por esse motivo, a temática maravilhosa e
fantástica adapta-se bem à contemplação e satisfaz este leitor.
Retomando a narrativa romanesca, suas implicações e seus principais elementos constitutivos
e históricos, Aguiar e Silva (1973) aponta uma estreita ligação entre o romance surgido no
período barroco, no século XVII, e o romance medieval, caracterizando-se pela exuberante
imaginação e pela quantidade vasta de situações aventurosas, fantásticas e inverossímeis, tais
como “naufrágios, duelos, raptos, confusões e personagens, aparições de monstros e gigantes,
etc.” (p.252). Mas, ao mesmo tempo, o romance barroco vem preencher o gosto e responder
às exigências requintadas do público leitor daquele século, que consumia vorazmente esta
literatura romanesca, repleta de narrativas longas e complicadas, principalmente, aventuras
sentimentais.
Ainda no quadro das literaturas européias do século XVII, ocupa lugar de destaque Dom
Quixote, de Cervantes, posicionando a Espanha no cume do domínio da criação romanesca. A
obra constitui uma espécie de anti-romance pautada na crítica aos valores cavaleirescos,
representando uma sátira aos romances de cavalaria. À literatura espanhola também pertence
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