bruxas e feiticeiras em novelas de cavalaria do ciclo arturiano

Considera ainda que o fator mais importante instala-se no princípio de que a relação do
narrador com a diegese e, conseqüentemente, com o narratário, se estabelece em vários níveis,
sentidos e conteúdos diferenciados, ainda que interdependentes conforme o aspecto da
estrutura romanesca escolhido pelo autor/narrador. A terminologia selecionada para este
trabalho está baseada na apresentação proposta por Aguiar e Silva, levando em consideração a
classificação nominativa de Gérard Genette.
Outro elemento importante no estudo das categorias da narrativa é o espaço. Reis (1995)
começa descrevendo-o como o conjunto de componentes físicos que darão lugar ou que
servirão de cenário para o desenvolvimento da história, tais como decorações, campos,
cidades, casas, interiores de construções, objetos, etc. Em segundo plano, o conceito de
espaço pode ser compreendido em sentido metafórico, podendo abranger tanto os ambientes
sociais quanto os ambientes psicológicos.
A descrição espacial pode assumir uma gama de aspectos de acordo com o gosto de cada
romancista: este pode optar por grandes extensões de espaço, como também a pequenos
recantos do mundo. O que importa é que de qualquer representação espacial podem se
manifestar muitas possibilidades de interpretação. Reis (1995) argumenta que este aspecto é
bastante vivo em romancistas que ficaram conhecidos por suas descrições espaciais; cita Eça
de Queiroz como o romancista de Lisboa e Camilo Castelo Branco como o romancista do
Porto, pelas comuns representações de cenários urbanos portugueses que escolheram. O
espaço não é disposto de forma fixa ou imutável. Pode desenvolver-se ao longo da narrativa
acompanhando o decurso da história ou o desabrochamento de personagens. O estudioso
afirma que à medida que o espaço vai se particularizando, por exemplo, recebe uma maior
carga descritiva que irá incrementar seus significados decorrentes.
Bourneuf & Ouellet (1976) explicam que o romancista sempre fornece um mínimo de
indicações espaciais, sejam como pontos de referência, para instigar a imaginação do leitor,
sejam como explorações metódicas dos lugares, a fim de lhes prover de um significado extra.
Afirmam ainda que o espaço está longe de ser apenas um elemento decorativo ou de cenário,
pois se exprime em diferentes formas e se veste de sentidos múltiplos, podendo até chegar a
ser a razão de uma obra. Muitas vezes, o romancista deseja desviar a visão do espaço para que
o leitor não lhe dê atenção ou, simplesmente, por não ser relevante para o desenvolvimento da
narração. É um caso extremo em que o romancista leva o leitor ao mistério, ao suspense,
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