bruxas e feiticeiras em novelas de cavalaria do ciclo arturiano

Bourneuf & Ouellet (1976) também discutem o caráter de sucessividade no desenvolver de
uma narrativa, ao afirmarem que o romance se organiza “à maneira de uma sucessão de
quadros sobre um fundo físico que dá à narrativa a sua configuração própria” (p. 169). Os
personagens descritos em um romance dependem de movimento e andamento e tais
demandam tempo e ação. Os autores afirmam também que o tempo na narrativa moderna não
mais se restringe a um elemento da narratividade; é muito mais do que isso, chega a ser o
próprio assunto de um romance, podendo levar à realização dos fatos e configurando-se no
próprio herói da história.
Apresentam, ainda, a variedade de distinções que a palavra tempo recorre normalmente. Na
distinção proposta por M. Butor 7 (1969, apud Bourneuf & Ouellet, 1976) existem três tempos
relacionados ao romance: tempo da aventura, tempo da escrita e tempo da leitura. Reis (1995)
apresenta, contrariamente, o tempo da narrativa abarcando três temporalidades autônomas e,
ao mesmo tempo, associáveis entre si; são elas: o tempo da história, o tempo de discurso e o
tempo da narração. É possível fazer uma analogia do tempo da aventura com o tempo da
história. Já o tempo da escrita poderia ser equiparado ao tempo de discurso ou ao tempo da
narração; no entanto, o tempo de leitura não parece se aproximar das idéias do tempo de
discurso ou do tempo de narração.
Retomando a distinção proposta por Butor, o tempo da aventura vem a ser a primeira
dimensão temporal que atinge o leitor, isto é, o tempo da própria história. É comum as obras
trazerem uma referência da época em que se situa a aventura narrada. Romances podem tratar
de acontecimentos ocorridos, na diegese, no início da Cristandade ou num futuro bem
distante, além das coisas conhecidas no presente. Segundo os autores, essa referência
temporal ou essa duração de tempo pode ser de natureza exterior, cronológica ou, até mesmo,
matizar-se por trás de uma duração psicológica, não passível de mensuração.
Prosseguindo com a discussão acerca dos elementos narrativos, deve-se destacar a
focalização. Também conhecido por ponto de vista ou foco narrativo, constitui-se num dos
elementos mais relevantes da estrutura do romance. Segundo Aguiar e Silva (1973) a
focalização exprime as relações que um narrador possui com o universo diegético e com o
narratário e isso denota sua grande importância na construção discursiva da narração.
7 Michel Butor, Essais sur lê roman, p. 118.
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