bruxas e feiticeiras em novelas de cavalaria do ciclo arturiano

As personagens secundárias são aquelas que representam o papel de suporte para o
desenvolvimento da narrativa. Estão estritamente ligadas aos protagonistas, de forma a
tecerem uma verdadeira rede de relações. De acordo com Bourneuf & Ouellet (1976) a
personagem central de um romance não deve existir isoladamente, mas figurar num quadro
onde há várias personagens que agem umas sobre as outras e revelam-se umas às outras. Daí a
importância das personagens secundárias que se projetam a partir do drama vivido pelo
protagonista da história.
Quanto à apresentação, as personagens centrais de uma narrativa podem obedecer a modos
diferentes. Na maioria das vezes a personagem principal é um homem ou uma mulher de
quem o romancista narra aventuras, fatos, desilusões, decurso de uma vida e conflitos
amorosos. Ou o protagonista pode ser uma família inteira ou até mesmo uma legião de
homens; pode ainda sequer ser um indivíduo e sim uma cidade ou um determinado local.
Aguiar e Silva (1973) explica que a personagem central pode identificar-se com algum
elemento físico ou com uma realidade sociológica, como, por exemplo, em O Cortiço, de
Aloísio Azevedo, cujo espaço é um bairro miserável e turbulento que abriga proletariados na
cidade do Rio de Janeiro.
Geralmente, os romances do século XVIII e de quase todo o século XIX apresentam suas
personagens por meio de um retrato que pode ser uma descrição de seus aspectos físicos ou
psicológicos que comumente aparece no início da obra. Um elemento importante neste tipo de
caracterização é a menção ao nome das personagens, declarado no princípio da descrição, mas
nem sempre isso acontece. Segundo Aguiar e Silva (1973) o nome funciona como um indício
da relação intrínseca entre o significante (nome) e o significado (conteúdo moral, ideológico,
etc) da personagem. Entretanto, esta forma de apresentação descritiva e detalhada da
personagem “entrou em crise ainda na segunda metade do século XIX, com os romances de
Dostoievski” (p. 276), perdendo espaço para as teorias, as disputas ideológicas, os rancores e
esforços para solucionar conflitos das personagens de ficção.
No final do século XIX e início do século XX, os romancistas se preocuparam mais em
apresentar personagens complexas, contraditórias, difíceis de serem compreendidas
linearmente. Esclarece Aguiar e Silva que o romance deste período buscou não apenas
apresentar personagens nestas condições ou devassar o interior do subconsciente humano,
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