bruxas e feiticeiras em novelas de cavalaria do ciclo arturiano

significados. Ela é desprovida dos principais elementos que a identificavam, como a
fisionomia, a crônica familiar e as minúcias definidoras de caráter, apresentando-se sem o
nome próprio, elemento fundamental da particularização do indivíduo. Como exemplos
podem ser citados o herói de O castelo, de Franz Kafka, em que é denominado apenas por
“K.”; a personagem central de Finnegans que James Joyce denomina H.C.E.; e Claude
Simon, na La bataille de Pharsale, denomina 0 para o protagonista, que se apresenta ora
homem, ora mulher. Neste último exemplo, não se esclarece o 0 (“zero” ou uma letra do
alfabeto).
Entende-se que, imerso nesta sociedade tecnoburocratizada, onde o homem é carente de
motivações éticas e ideológicas, o romance seria incapaz de retratar personagens com reflexos
de valores das sociedades antecedentes. É compreensível que as personagens sejam
apresentadas nos moldes da sociedade em que o escritor se insere, refletindo, através da forma
de sua apresentação, as características inerentes ao homem moderno, com seus conflitos e
lutas interiores.
Chega-se, aqui, a um outro ponto fundamental: a construção da personagem. De que maneira
um autor concebe suas personagens, ou ainda, como o romancista constrói esses seres que
circularão na sua história narrada?
Aguiar e Silva (1973) apresenta a proposta de E. M. Forster 8 , em que as personagens do
romance podem ser planas ou redondas. As personagens planas são aquelas que apresentam
características comportamentais padronizadas durante toda a narrativa. São traçadas por um
fio ininterrupto, sem oscilações aparentes, o que equivale a dizer que não apresentam
mudanças no decurso do romance. São previsíveis em suas atitudes; não têm o poder de
surpreender o leitor. Em inúmeros romances, tendem a constituir-se num tipo, numa
caricatura e, por vezes, apresentam perfis cômicos. Ocorre que, no desenvolver da narrativa,
essas personagens não são influenciadas pelos fatos a ponto de sofrerem alterações de caráter.
O autor esclarece que elas não conhecem as transformações íntimas que poderiam torná-las
individualizadas e passíveis de anular seu aspecto típico. Para o seu criador, ao caracterizá-las
inserem-se imediatamente na narração e apresentam um comportamento fixo do início ao
final da obra. São personagens propensas a representarem papéis secundários.
8 E.M. Forster, Aspeetti Del romanzo, Milano, Il Saggiatore, 1963, apud AGUIAR E SILVA, 1973.
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