bruxas e feiticeiras em novelas de cavalaria do ciclo arturiano

diferentemente de como a vida real se apresenta, incumbindo-se de preestabelecer uma lógica
que as torna padronizadas e, por isso, eficientes.
Candido inicia a sua investigação no ponto paradoxal (a personagem é um ser fictício). A
proposição de a personagem ser uma cópia do real pode ser vislumbrada no desejo de ser fiel
à realidade, um dos elementos básicos para a construção de uma personagem. Partindo deste
pressuposto, esclarece que a criação oscila entre estas duas possibilidades: “ou é uma
transposição fiel de modelos, ou é uma invenção totalmente imaginária” (p. 70). Pondera que
estes dois pólos são os limites da criação literária novelística, no que se refere à personagem,
e que cada romancista se vale de combinações variadas respeitando estes limites. Este vem a
ser o traço distintivo que o define, bem como a cada uma de suas personagens. São estas
considerações que tornam o estudo da origem da personagem interessante para a técnica de
caracterização e também para a relação que há entre criação e realidade, verdadeira essência
da ficção.
A coerência interna é, portanto, um ponto decisivo nesse estudo. O fato de a personagem
depender das intenções e escolhas de um autor sugere que a observação da realidade apenas
transmite a sensação da verdade no romance e que, para que esta realmente se instale, todos
os elementos da narrativa devam ajustar-se apropriadamente. Assim sendo, a verdade da
personagem não depende, exclusivamente, da relação com a vida ou com a sua origem, mas,
sobretudo, da função que exerce na estrutura do romance. A personagem e tudo o que lhe diz
respeito é menos um problema de analogia com a realidade do que de organização interna.
Deste modo, a verossimilhança termina por depender da estruturação estética do romance.
Muito mais importante se faz o estudo do romance que envereda pelos caminhos da
composição e não da comparação com a realidade exterior. Mesmo que o conteúdo diegético
narrado seja uma cópia fiel da realidade, só haverá o sentimento de verdade para o leitor se a
obra for organizada segundo uma estrutura coerente. Assim, a vida de uma personagem não
depende apenas de sua inserção na narrativa, mas da relação que estabelece com os outros
elementos: outros personagens, lugares, duração temporal, ações, idéias. Por isso a
caracterização deve estar sujeita a uma escolha e distribuição conveniente dos traços
expressivos das personagens que possam se coadunar na composição geral do romance.
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