bruxas e feiticeiras em novelas de cavalaria do ciclo arturiano

significado diverso. Relaciona-se mais à questão da autenticidade ou sinceridade do autor de
ficção do que com o próprio sentido de real, inerente aos fatos ocorridos com os seres
humanos. Desta forma, essa verdade refere-se à atitude subjetiva dos escritores ou à
verossimilhança, isto é, a adequação ao que poderia ter acontecido e não ao que realmente
aconteceu. Rosenfeld (1985) afirma que não seria correto aplicar critérios de veracidade
cognoscitiva a enunciados fictícios. Pareceriam falsos e essa visão de falsidade não se aplica
as esferas que, embora interdependentes, sejam tão distintas.
Destaca o fato de que os romances buscam, através da energia expressiva da linguagem,
particularizar, concretizar e individualizar os contextos representacionais (objectuais)
mediante aspectos variados e uma multiplicidade de detalhes e minúcias que pretendem
revestir de realidade uma situação que é imaginária. Precisamente, é esta aparência de
realidade que caracteriza a intencionalidade ficcional. Devido à inserção de tantos detalhes, à
veracidade de dados insignificantes, à coerência interna dos fatos, à lógica dos móbeis das
personagens e ao caráter causal dos acontecimentos, a verossimilhança se instala do mundo
imaginário para o real. Note-se que, mesmo um texto que não tenha todos esses elementos,
ainda assim pode alcançar força de convicção; haja vista textos de conteúdo fantástico ou
alegórico que se impõem como reais.
Segundo Rosenfeld (1985), a personagem é a criatura que possibilita o adensamento e a
cristalização do imaginário na mente dos leitores. A personagem torna nítida a ficção no seu
termo mais literal: aquilo que poderia acontecer e não o retrato de algo que aconteceu. O autor
compara esse caráter da personagem de ficção com a personagem lírica, que exprime estados
e não contornos marcantes. Já a personagem de romance é definida pelo efeito contínuo do
tempo sobre os fatos e as ações, demonstrando seus aspectos sobrepujantes através do
conjunto de atividades e aventuras que desenvolve durante a narração. Por isso, o teórico
conclui que a personagem é a manifestação mais viva da ficção e, por conseguinte, a sua
função é mais sobrelevante na literatura narrativa.
Salienta também o aspecto lingüístico que define a narrativa literária. O discurso da narrativa
permite uma liberdade ao escritor que não ocorre, por exemplo, com o discurso lírico: o
narrador lírico confunde-se com o “eu” do monólogo; já o narrador de romance, em geral,
finge se distinguir das outras personagens. Apenas no gênero narrativo é que formas de
discurso ambíguas podem aparecer, projetando o discurso por meio de duas visões diferentes
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