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Untitled - Centro de Artes Universidade Federal de Pelotas

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Dramaturgia <strong>de</strong> Série <strong>de</strong> Animação<br />

“Bobby’s World”, “Taz-Mania”, “Eek, the Cat”<br />

A Fox Kids exibiu ainda novas produções ou adaptações envolvendo antigas personagens dos<br />

<strong>de</strong>senhos animados, como “Tom & Jerry Kids” (1990-93), dirigida por Carl Urbano, Don Lusk,<br />

Paul Sommer, Robert Alvarez e Jay Sarbry, “Droopy, Master Detective” (1993-94) produzida por<br />

Joseph Barbera e dirigida por diversos animadores, “Casper” (“Gasparzinho, o Fantasminha<br />

Camarada”, 1996-98), dirigida por Marija Dail e “Godzilla” (1998-2000), dirigido por Audu<br />

Pa<strong>de</strong>n, Natan Chew, David Hartman e Sam Liu. A emissora a cabo da re<strong>de</strong> Fox também exibiu<br />

séries baseadas em super-heróis criados por Stan Lee, como: “Batman” (1992-95), <strong>de</strong>senvolvida<br />

e produzida por Bruce W. Timm, Eric Randomski e Alan Burnet, “X-Men” (1992-97), dirigida por<br />

diversos animadores e “Spi<strong>de</strong>r-Man” (“Homem-Aranha”, 1994-98), dirigido por Bob Shellhorn.<br />

Além dos canais <strong>de</strong> televisão aqui apresentados, outros três canais voltados para a animação<br />

surgem no final da década <strong>de</strong> 90: “Teletoon” (1997 – atual), “Treehouse TV” (1997 – atual) e<br />

“Animax” (1998-atual), este último voltado apenas ao anime. Juntos, são responsáveis pela<br />

exibição <strong>de</strong> <strong>de</strong>zenas <strong>de</strong> outras séries <strong>de</strong> animação na televisão.<br />

O período a partir do início da década <strong>de</strong> 90 é conhecido nos Estados Unidos como<br />

“American Animation Renaissance” (Renascimento da Animação Americana), e marca um<br />

novo crescimento não apenas quantitativo como qualitativo das séries <strong>de</strong> <strong>de</strong>senhos animados.<br />

Assim, po<strong>de</strong>mos apontar a ampliação e a diversida<strong>de</strong> dos canais, a abertura da animação<br />

norte-americana para estúdios e animações estrangeiras, o fator intergeracional, os programas<br />

formativos <strong>de</strong> novos talentos, a ousadia criativa <strong>de</strong> novos animadores e as facilida<strong>de</strong>s <strong>de</strong><br />

produção introduzidas pelas tecnologias digitais como os principais elementos responsáveis<br />

por esse “renascimento”.<br />

Todavia, grupos e entida<strong>de</strong>s sociais, como o ACT, voltam novamente a pressionar a FCC<br />

para tomar providências em relação ao conteúdo das novas séries. A ação surte efeito apenas<br />

nas séries <strong>de</strong> animação infantis, que passam a incorporar novas questões politicamente<br />

corretas, como a ecologia, por exemplo. Desta vez, porém, as séries <strong>de</strong> animação são<br />

consi<strong>de</strong>radas iguais aos <strong>de</strong>mais gêneros televisivos e produtos audiovisuais, <strong>de</strong>vendo indicar<br />

a classificação etária e se a<strong>de</strong>quar ao horário <strong>de</strong> exibição. Eventualmente, ações isoladas<br />

na justiça foram movidas contra algumas <strong>de</strong>ssas séries, normalmente envolvendo questões<br />

particulares específicas, associadas à imagem <strong>de</strong> <strong>de</strong>terminadas figuras públicas que sentiram<br />

ridicularizadas ou mencionadas in<strong>de</strong>vidamente em <strong>de</strong>terminados episódios.<br />

A virada <strong>de</strong> século vê o surgimento <strong>de</strong> um dos maiores sucessos da história do <strong>de</strong>senho<br />

animado, ao lado <strong>de</strong> “The Flintstones” e “The Simpsons”, “SpongeBob SquarePants” (“Bob<br />

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