Numa revolução social nas favelas do Rio ... - Comunità Italiana

cultura
“Não
penso
em
parar”
Aos 80 anos, o crítico teatral Sábato Magaldi
tem muitas histórias para contar. Entre elas, não
poderia faltar a que envolve sua amizade com o
dramaturgo Nelson Rodrigues. Desnecessário dizer
que, por conta disso, tornou-se especialista em obras
rodriguianas. Mas, segundo ele, observando os
princípios da ética profissional. “Sempre fiz crítica
observando total imparcialidade”, destaca.
nay r a garoFlE
Quando deixou belo Horizonte
rumo ao Rio de Janeiro,
em 1950, Sábato
Magaldi passou a cumprir,
na então capital do país, expediente
no antigo Instituto
de Previdência à Assistência
dos Servidores do Estado
(Ipase). A rotina
burocrática, tão alheia
à vocação para o mundo
da arte, promoveu,
no entanto, o primeiro
encontro de Magaldi
com o escritor Nelson Rodrigues.
O relacionamento
entre o crítico de teatro em
início de carreira e o dramaturgo
de produção polêmica
tinha tudo para dar errado.
Mas entre tantos batepapos,
nos cafés vespertinos em
um estabelecimento em frente
ao prédio da Associação brasileira
de Imprensa (AbI), a amizade
evoluiu. Foi selada pela ousadia
do crítico em defender uma obra
rejeitada pela maioria de então –
Nelson era considerado polêmico
ao inovar o teatro brasileiro, ao
alterar toda a estrutura dramatúrgica
da época. E não só: Magaldi
se tornou o estudioso mais aplicado
das obras de Nelson, de quem
organizou o Teatro Completo.
Neste ano, a Festa Literária
Internacional de Parati (Flip) homenageou
o autor de O Beijo no
Asfalto e, Magaldi, feliz com a
lembrança, diz que esta foi mais
do que merecida.
— Não tenho dúvidas em afirmar
que, até hoje, Nelson Rodrigues
é nosso maior dramaturgo.
Sua obra, consolidada no brasil,
começa a ser encenada e admirada
no exterior. Como eu o elogiava
e, na imprensa, com raras
exceções, ele era muito controvertido,
seria impossível não nos
tornarmos amigos. Nós nos telefonávamos
quase que diariamen-
te até a morte dele. Sinto muita
falta da sua amizade — destaca.
As afinidades entre os dois
eram tantas que, quando Nelson
se submeteu a exames médicos,
em São Paulo, foi na casa de Magaldi
que se hospedou.
— A gente se divertia muito,
nos bate-papos. Naturalmente,
sinto falta da presença dele, que
era também um estímulo para o
meu trabalho — revela.
Quando começou a defender as
obras rodriguianas – que tinham
foco em paixões exacerbadas,
gestos exagerados, obsessões, taras,
incestos e conflitos – Magaldi
estava em início de carreira como
crítico do Diário Carioca. No entanto,
segundo ele, nunca sofreu
preconceito por analisar o teatro
de Nelson em um momento em
que ele era alvo de polêmicas:
— Não sofri nenhum preconceito.
A qualidade da dramaturgia
foi o que mais me chamou atenção
Bruno de Lima
no teatro de Nelson. Era diferente
da subliteratura que dominava
os cartazes. Ele já tinha o apoio
de Manuel bandeira e de outros
intelectuais de valor. Além disso,
Pompeu de Souza, secretário do
Diário Carioca, foi dos primeiros
a valorizar, com inteligência, o
teatro rodriguiano.
Crítica amordaçada
A cultura brasileira definha diante
dos olhos de Sábato Magaldi –
testemunha de tempos melhores.
O crítico lembra que o país já teve,
por exemplo, um Serviço Nacional
de teatro. Mas na opinião
do intelectual a força da política
pública para o setor foi se dissolvendo
em meio a uma progressiva
perda de foco.
— A desgraça do neoliberalismo
procura, sobretudo, o lucro
de privilegiados financeiramente,
esquecendo a responsabilidade
plena com o país. Sinto vergonha
em lembrar que até a ditadura
respeitou a cultura, enquanto o
neoliberalismo só tentou enterrá-la
— desabafa.
Sem disfarçar o tom indignado,
o crítico cobra uma revisão
profunda de rumos.
— Esta situação só será revertida
quando todos os poderes
tomarem vergonha, acreditando
que, sem apoio financeiro, não
há como fazer arte. Os governos
europeus e as fundações norteamericanas
conhecem bem o problema,
resolvendo-o a contento
— alerta, apontando caminhos
para essa mudança.
Magaldi lamenta que países
europeus, entre os quais a Itália,
tenham deixado de enviar
à América do Sul suas melhores
companhias, como o Piccolo Teatro
di Milano, Vittorio Gassmann,
Franca Rame e Dario Fo.
— Logo depois da segunda
grande guerra, a França e a Itália,
sobretudo, utilizaram as temporadas
teatrais no exterior para mostrar
a sua força. A valorização da
arte poupava-lhes as possíveis críticas
pelas mortes numerosas. Mas a
redução das viagens marítimas, que
permitiam o transporte de cenários
e vestimentas, não conseguia idêntica
facilidade nos aviões. E as excursões
tornaram-se extremamente
dispendiosas, deixando de ser prioritárias
para os governos — explica
o sempre atento observador das
razões por detrás de tantas mudanças,
nem sempre para melhor, no
cenário teatral brasileiro.
Por falar em Europa, o crítico
admite que não se sente seguro
para analisar a produção teatral
italiana, mas afirma que o Piccolo
Teatro di Milano, entre outros,
sempre foi exemplo da importância
que a Itália dá ao palco:
— Pudemos aproveitar a qualidade
de encenadores como Ruggero
Jacobbi, Adolfo Celi, Luciano
Salce e Flaminio Bollini Cerri que
ampliaram a contribuição do polonês
Ziembisnki.
também o espaço para a crítica
teatral tem se reduzido na visão
de Magaldi, que viveu uma época
em que o papel do crítico na imprensa
era o de ajudar o leitor a
Obras fundamentais:
Moderna Dramaturgia
Brasileira
Perspectiva
223 páginas
R$45
Depois do Espetáculo
Perspectiva
344 páginas
R$51
Panorama do teatro
brasileiro
Global Editora
328 páginas
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Teatro da obsessão:
Nelson Rodrigues
Global Editora
187 páginas
R$34
compreender a obra. Para ele, os
jornais dispunham de mais espaço,
facilitando, no comentário
crítico, a possibilidade de orientar
melhor o leitor. Atualmente,
segundo o escritor, os cadernos
de cultura na mídia impressa não
oferecem mais tanto espaço para
a crítica especializada.
— A arte dos palcos passou a
ter de dividir espaço com a música,
as artes plásticas e a televisão
— constata Magaldi, que afirma
sempre ter lidado muito bem com
a linha tênue do relacionamento
entre o crítico e os autores de
obras teatrais: — Sempre fiz crítica
observando total imparcialidade
e, por isso, creio que os profissionais
do palco me respeitam.
Itália nas veias
Jornalista, professor, procurador
do Instituto Nacional de Seguridade
Social (INSS) e escritor. São
muitas as funções acumuladas ao
longo da vida. A paixão pela arte
começou ainda em belo Horizonte,
numa escola italiana da qual
não se lembra o nome, onde os
alunos já faziam teatro.
— Fiz o primário e o secundário
em belo Horizonte, minha
cidade natal, em grupo e ginásio
italianos, que valorizavam muito o
teatro. Na revista Edifício, que Wilson
Figueiredo, Autran Dourado e
eu, entre outros amigos, criamos,
logo pendi para o teatro. No Rio de
Janeiro, fui redator do Diário Carioca,
e comecei a fazer a coluna
informativa. Pompeu de Souza, secretário
do jornal e ótimo crítico,
me confiou a coluna, com aprovação
do meu amigo Carlos Castello
branco — rememora Magaldi, sobre
a sua iniciação na crítica.
Mineiro de belo Horizonte,
Sábato Antônio Magaldi tem ascendência
italiana. Sua família
tem origem no norte e no sul da
Itália – os avós maternos são de
Nelson Rodrigues, ao centro, entre a esposa e um amigo.
Atrás, Sábato Magaldi
Acervo Sábato Magalti
Verona e o seu pai de Rivello, em
Potenza. Casado há quase 30 anos
com a escritora catarinense Edla
van Steen, o crítico tem dois filhos
do primeiro casamento. Magaldi
“parla l’italiano”, mas não
tem cidadania.
Desde jovem, Magaldi nunca
esteve parado. Na década de 50,
o mineiro estava em Paris estudando
estética. Já nos anos 60,
passou a lecionar história do teatro
na Escola de Arte Dramática
(EAD), em São Paulo.
— Fui aluno na Sorbonne do
grande esteta Etienne Souriau.
Mas nunca tive coragem de dizerlhe
que era crítico. Voltei mais tarde
como professor associado na
Sorbonne e na Universidade de Aixen-Provence.
Aqui e na França, há
bons e maus alunos. Depois de estudar
na França, Alfredo Mesquita
me recomendou para trabalhar em
O Estado de São Paulo, onde fiz o
noticiário especializado, e depois
assumi a coluna teatral do Suplemento
Literário, dirigido pelo excelente
crítico Décio de Almeida
Prado. Mais tarde me tornei crítico
do Jornal da tarde — conta.
Hoje, o crítico e também historiador
de teatro divide o seu tempo
entre Rio e São Paulo e, apesar de
concordar que tem uma vida muito
corrida, não pensa em parar.
— Há muito tempo me aposentei
no ensino, mas divido a
moradia entre São Paulo e Rio, por
ser membro da Academia brasileira
de Letras. Minha vida é, sim,
bastante agitada e não penso em
parar — afirma Magaldi que se
dedica, hoje, preferencialmente,
à publicação de livros. O lançamento
do 16º está previsto para
o próximo ano e o título é Presença
do Teatro. A sua primeira obra,
Panorama do Teatro Brasileiro, foi
publicada em 1962. Além da produção
jornalística, são 45 anos de
atividade ininterrupta.
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