les Casas da Ópera en Amérique Portugaise - RUN - Universidade ...

Remerciements :
Nombreux sont ceux qui ont leur part dans cette thèse doctorale, et, bien que je ne puisse pas
les citer tous, j’aimerais rendre un hommage particulier à certains parmi ceux qui ont rendu
possible la réalisation de ce travail.
Je tiens à exprimer tout d’abord mes remerciements aux membres du jury et rapporteurs, qui
ont accepté d’évaluer mon travail de thèse.
Je voudrais aussi exprimer toute ma reconnaissance aux directeurs de cette recherche, Luiz
Felipe de Alencastro et Manoel Carlos de Brito, pour m’avoir guidée pendant mon travail et
accordé leur confiance et leur bienveillance. Il me faut aussi exprimer ma gratitude la plus
vive à la Fondation Calouste Gulbenkian, qui à travers une bourse d’études a rendu possible
toutes les recherches dans les archives portugaises tout au long de l’année 2008 et à la
Fondation pour la Science et Technologie du Portugal, mécène des deux dernières années de
cette thèse.
Merci au professeur Jeffrey Langford de la Manhattan School of Music de New York, de
m'avoir initiée au monde de la recherche, et d’avoir contribué à ma décision de poursuivre
mes études ; à ma chère amie Lucy Jessop qui m’a tant enseigné sur l’histoire de
l’architecture pendant ces dernières années, d’avoir joué un rôle fondamental dans ma
formation.
Aux professeurs Rogério Budasz et Lucas Robatto, pour leur immense générosité, qui ont
bien voulu partager avec moi leurs connaissances sur les théâtres brésiliens, et, aussi, au
professeur David Cranmer, pour m’avoir guidée pendant mes recherches dans les archives
théâtrales portugais, mes plus sincères remerciements.
Merci également à ma chère amie Filomena Melo, de m’avoir aidée à déchiffrer la
paléographie des documents du XVIIIe siècle portugais et brésilien, et à Ricardo José Basilio
de son amitié et de son soutien.
Je voudrais assurer de ma profonde reconnaissance tous ceux qui m’ont prodigué conseils et
suggestions et sans qui cette thèse ne serait pas ce qu'elle est, en particulier, tous mes
collègues du Centre d’Études de Sociologie et d’Esthétique Musicale de l’Université Nouvelle
de Lisbonne, notamment les professeurs Mário Vieira de Carvalho, Manuel Pedro Ferreira, et
mes chers collègues António Jorge Marques, Rui Pinto, Rui Araujo, Luzia Rocha, Cristina
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