les Casas da Ópera en Amérique Portugaise - RUN - Universidade ...

De tout cela, nous constatons que de l’importance du rôle joué par la musique dans des textes
qui, apparemment, semblent avoir été destinés au théâtre déclamé, parvient la dénomination
d’« opéra », utilisée par les impresarios, mécènes, artistes et spectateurs des théâtres lusoaméricains
au XVIIIe siècle et début du XIXe siècle. Par conséquent, bien que, jusqu’à
l’arrivée de la cour portugaise au Brésil, nous ne puissions trouver aucune référence sure de la
représentation intégrale de ce que nous considérons, aujourd’hui, en tant qu’opéra - c’est-à-
dire une œuvre dramatique-musicale dépourvue de morceaux déclamés dont la musique a été
conçue du début à la fin par un seul compositeur -, nous estimons que, du point de vue lexical,
le concept du genre au XVIIIe siècle était beaucoup plus élargi, surtout en Amérique
Portugaise, où toutes les formes de spectacles théâtraux accompagnés d’un orchestre et
alternant morceaux musicaux et déclamés étaient appelées « opéras ».
Le Répertoire représenté en Amérique Portugaise à partir de la deuxième
moitié du XVIIIe siècle
C’est, surtout, à partir de la construction des théâtres permanents en Amérique Portugaise
sous D. José Ier, que les Casas da Ópera sont parvenues à mettre en scène un répertoire pareil
à celui représenté, à la même période, dans les théâtres publics de la cour lisboète. Les
comédies « au goût portugais », surtout les traductions de Metastasio, Goldoni, Voltaire et
Molière, tout autant que les œuvres de Nicolau Luis da Silva et d’Antonio José da Silva – ces
dernières très appréciées par le public luso-américain tout au long du XVIIIe et au XIXe
siècle -, composent le répertoire des théâtres luso-américains jusqu’à l’arrivée de la cour
portugaise au Brésil.
Table I - Opéras représentés dans la Casa da Opera de Vila Rica entre 1770 et 1798 367
Année
Mois Jour Jour de la
Semaine
Titre Auteur de
l’œuvre
originale
367 Les informations concernant les opéras représentés dans les théâtres coloniaux ont été extraites de
nombreuses sources telles que des reçus des loges, des lettres privées de personnes engagées dans les théâtres,
des rapports de voyageurs, des documents appartenant aux compagnies et des documents officiels de
l’administration des capitaineries respectives. La plupart de ces informations peuvent être trouvées dans les
Appendices II, III, IV de cette thèse et celles qui n’y figurent pas sont issues d’œuvres spécifiques sur chaque
théâtre mentionnées dans la bibliographie.
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