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Fig. 53 - Pátio das Arcas de Lisbonne – reconstitution du théâtre entre 1696 et 1697, réalisée par Maria Alexandra
Trindade Gago da Câmara. (M. A. G. T. da CAMARA, Os espaços teatrais na Lisboa Setecentista: Subsídios para o
estudo da Arquitetura teatral, op.cit.
La disposition du public dans la salle de spectacles n’était pas différente de celle qui existait
dans les salles espagnoles : l’espace devant le plateau était réservé aux hommes qui voyaient
le spectacle assis sur des bancs, alors que les femmes restaient dans les « cazuelas » placées
au fond du páteo. La zone la plus populaire du théâtre, fréquentée par des hommes de
condition sociale plus modeste, était connue comme patio de los mosqueteros. Les galeries
latérales étaient les grades, destinées aux membres appartenant au clergé et à l’administration
locale, tandis que, à l’étage supérieur, se trouvaient les loges réservées aux spectateurs qui ne
voulaient pas être vus. Au troisième étage étaient les tetulias, où les spectateurs pouvaient
« parler et faire des intrigues » tout en assistant au spectacle. 626
Les façades des Corrales et
Páteos se confondaient avec celles du reste des batiments de la ville.
Après l’analyse de la conformation de l’espace architectonique des páteos de tradition
ibérique, nous sommes portée à croire que, comme l’affirme Luis Soares Carneiro, l’influence
627
italienne n’a encore aucune prise sur l’architecture théâtrale. Cependant, à partir du XVIIIe
siècle, issus de l’avènement de l’opéra italien, les páteos de comédies de la Péninsule Ibérique
vont incorporer certains éléments appartenant à l’architecture théâtrale italienne, surtout en ce
qui concerne la forme de la salle de spectacles. Ainsi, la reconstruction, en 1700, du Páteo das
626
J. O. BARATA, op.cit., p.147.
627
L. S. CARNEIRO, op.cit., p.34.
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