les Casas da Ópera en Amérique Portugaise - RUN - Universidade ...

présence dans les modèles qui ont inspiré la majeure partie des descriptions contenues dans le
rapport des fêtes de Recife. Dans cette mesure, il nous semble difficile de croire qu’on ait pu
bâtir dans la capitainerie de Pernambouc un théâtre éphémère de telles proportions, construit
selon les règles du principal traité entièrement dédié à l’architecture théâtrale disponible en
1752 - celui de Fabrizio Carini Motta, que nous avons déjà mentionné. Il est encore plus
improbable, que le théâtre ait eu des décors présentant des caractéristiques bibienesques, étant
donné que Giovanni Carlo Sicinio Bibiena n’est arrivé à Lisbonne que cette même année pour
commencer la construction des premiers théâtres vraiment italiens de l’Empire Portugais.
L’architecture théâtrale éphémère en Amérique Portugaise, surtout dans la première moitié du
XVIIIe siècle, aura été l’un des éléments les plus valorisés par les auteurs des panégyriques
dans leur description de la magnificence de la fête et de l’opulence de la colonie. Bien que
certaines relations soient très riches en détails concernant l'architecture des théâtres,
l’emplacement des coulisses en perspective et le fonctionnement des machines utilisées pour
les changements de scènes, outre d’autres effets scéniques, les descriptions et dimensions
fournies par ces auteurs, ne pouvaient pas correspondre à la réalité de la colonie au moment
où des théâtres conçus avec le niveau de complexité décrit dans les panégyriques étaient
encore inconnus dans la métropole. Néanmoins, ces derniers nous révèlent que, au moins au
niveau théorique, quelques habitants illustrés de la colonie connaissaient tout des innovations
techniques et artistiques qui existaient dans les plus importantes cours de l’Europe du XVIIIe
siècle.
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