les Casas da Ópera en Amérique Portugaise - RUN - Universidade ...

ainsi en espace et en capacité. Cette idée semblait très fonctionnelle, car les opéras pourraient,
ainsi, compter avec toute la structure préexistante de la Casa da Ópera, qui comprenait les
décors, les machines, le système d’illumination du plateau et des coulisses, parmi d’autres
éléments scéniques, qui devraient être, impérativement, construits et pourvus en cas de
construction d’un théâtre éphémère, ce qui ne manquerait pas d’entraîner des dépenses plus
élevées.
Les documents nous apprennent également qu’après la fin des représentations, João Martins
da Costa fut engagé pour reconstruire tout ce qu’il avait modifié ou démoli, pour éviter tout
préjudice financier au propriétaire de Casa da Ópera : nous en concluons que la Casa da
Ópera était une propriété privée. Le problème vint de ce que personne n’avait pris en
considération le fait que, selon les paramètres constructifs des bâtiments luso-américains du
XVIIIe siècle, tous les murs étaient porteurs, et constituaient, pour cette raison, une partie
vitale des édifications. Il est, donc, évident que la suppression d’un des murs de la Casa da
Ópera ne pouvait qu’entraîner l’effondrement de la structure du bâtiment. Selon le reçu
correspondant au paiement des adjudicataires de ces travaux, Manoel Ferreira do Carmo
affirmait avoir accompli ses obligations, mais demandait à être remboursé du montant de
vingt cinq octaves d’or antérieurement prévu, ce qui concernait aussi l’effondrement de
plusieurs murs de la Casa da Ópera qu’il avait cédée pour les représentations. Selon le
document correspondant, les dégâts avaient été été causés par le grand nombre de personnes
qui avaient assisté au spectacle. 140
Les termes signés par la Câmara à l’occasion des fêtes de 1751 à Villa Rica nous informent
que Manoel Ferreira do Carmo avait été chargé de faire exécuter les décors éphémères qui
devaient être construits devant l’édifice de la Câmara, et d’installer un balcon et un dais
surmontant un portrait du monarque. Néanmoins, le document que nous venons de transcrire
ci-dessus laisse penser que Ferreira do Carmo était le proprietaire de la Casa da Ópera.
Jusqu’à la présente recherche, nous n’avons pu trouver d’autres informations concernant le
propriétaire de cette Casa da Ópera, mais nous pensons qu’il faut prendre en compte
l’hypothèse selon laquelle le théâtre aurait été la propriété de Manoel Ferreira do Carmo. Les
documents concernant le paiement aux adjudicataires de cette fête précisent que Ferreira do
Carmo avait reçu le montant prévu, soit 25 octaves d’or.
140 ACERTO DE CONTAS por parte do Senado da Câmara de Vila Rica com Manoel Ferreira do Carmo, op.cit.
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