les Casas da Ópera en Amérique Portugaise - RUN - Universidade ...

autres classes Plus Nobles quand il s’agit d’Objets de pur luxe comme le sont les
Spectacles de théâtre. Par conséquent, les jours de Gala, l’entrée dans ce Théâtre de
tous ceux qui ne se présentent pas habillés dans la tenue qui convient à leur origine
sociale et même à leur éducation est interdite. Bahia, 12 Mai 1812, avec la rubrique de
son Excellence le Comte d’Arcos, Gouverneur et Capitane-Général de cette
capitainerie ». 854
Le même document précise aussi qu’il était interdit aux femmes de couvrir leur visage car
cette habitude était considérée barbare et opposée au bon ordre, à la décence et au règlement
855
du théâtre. Ces grandes innovations bouleversant l’ordre social sont évidentes dès l’année
de l’inauguration du théâtre bahianais. Jusqu’à cette date, les théâtres en Amérique Portugaise
– sauf le théâtre courtisan -, conservaient les habitudes des anciens théâtres de tradition
ibérique, où la séparation entre les sexes, établie au XVIe siècle dans les espaces publics, était
toujours en vigueur. À Salvador, le 18 juillet 1812, l’écrivain João Vieira Rodrigues de
Carvalho e Silva a divulgué une annonce où on lisait que l’entrée des femmes dans les loges
des hommes n’était permise qu’en cas d’avoir des billets d’entrée dans les mêmes loges. 856
L’importance du Théâtre São João de Salvador pour l’histoire des théâtres luso-américains,
réside, premièrement, dans le fait que ce fut le premier bâtiment théâtral où l’on constate
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l’influence de l’architecture néo-classique , et, deuxièmement, dans le fait qu’il fut un
édifice novateur en Amérique Portugaise, à l’égard de ses dimensions, de son adéquation à sa
fonction et des nouvelles règles de sociabilité qu’il a introduit. Malgré ces innovations, il
faudrait encore quelques années pour que le théâtre de Bahia mît son répertoire au goût du
jour par rapport aux théâtres européens les plus importants, contrairement à ce qui est survenu
à Rio, où l’établissement de la cour avait entraîné un changement presque immédiat à cet
égard. Paradoxalement, à Bahia, un répertoire composé d’entremezes et de comédies « au
854 DOSSIE SOBRE FINANÇAS DO TEATRO SÃO JOÃO DA BAHIA. Folhas de Pagamento, listas de compras
de materiais para obras do novo teatro 1806-1820. APEB, Secção de arquivo colonial e provincial, n.624, d.56,
fls.38 e 38v. Transcrit par le professeur Lucas Robatto. Cf. Appendice, VII, XV.
855 Ibidem, loc.cit.
856 Ibidem, d.59, fl.38v. Transcrit par le professeur Lucas Robatto. Cf. Appendice VII, XVI.
857 À propos de l’introduction du style néo-classique à l’égard de l’architecture théâtrale en Amérique Portugaise,
nous ne savons pas quelles étaient les influences qui ont inspiré Antonio Giuseppe Landi dans la construction de
la Casa da Ópera de Belém do Pará en 1774, mais il faut souligner que l’architecte bolognais se se situait dans
deux courants presque antagoniques : le courant néoclassique et le courant du barocchetto borrominien. (M. A.
RIBEIRO DE OLIVEIRA, O Rococo Religioso no Brasil e seus antecedentes europeus, São Paulo, Cosac &
Naify, 2003, p.135); dans cette mesure il est possible que l’ancien théâtre de Belém présentât une inspiration
néo-classique, si oui, il s’agirait de la première occurrence d’un théâtre conçu selon ce style sur le sol lusoaméricain.
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