les Casas da Ópera en Amérique Portugaise - RUN - Universidade ...

courte, celle-ci donne une représentation très élaborée grâce au grand nombre d’interventions
musicales, tout autant qu’à la complexité et variété d’objets de scène. Ce drame se compose
tout simplement d’un acte divisé en neuf scènes.
Cette œuvre au caractère allégorique et laudatif consiste dans l’annonce de la naissance de la
princesse royale à tous les habitants de Pará. Dans la première scène, apparait le génie portant
un sceptre à deux pointes qui représente les fleuves Solimões et Negro. La Nymphe de Pará
entre dans la scène suivante, prenant connaissance du motif de la visite du Génie. Tous deux
rencontrent la figure allégorique du fleuve Goajará et célébrent ensemble l’heureuse nouvelle.
Dans la scène V, le Génie de la Lusitania apparait portant les portraits des trois monarques en
tant que cadeaux pour le peuple de Pará. La dernière scène consiste dans l’adoration des
portraits des monarques, apportés par les trois génies et reposant sur des socles, entourés de
quatre statues : a) la première représentant un « monarque respectable » adressant un regard
bénin à un guerrier portugais vêtu à l’ancienne, b) la deuxième, ce guerrier vêtu à « l’usage
portugaise ancienne » rendant au monarque le regard que celui-ci lui adresse, c) la troisième,
une jeune fille vêtue de blanc, d) la quatrième montrant un guerrier portugais qui porte des
armes blanches. Toutes ces statues avaient été placées sur les distiques extraits d’Os Lusiadas
de Camões. À la fin de la représentation, tous les personnages chantent les louanges à la
Princesse Carlota.
Dans le livret correspondant imprimé à Lisbonne, nous avons trouvé de nombreuses allusions
à des numéros musicaux, parmi lesquels, une « allègre symphonie », exécutée rideaux fermés
et suivie d’un chœur. Bien que la première scène, représentée par le Génie de Pará, ne
contienne aucune indication musicale explicite, la forme utilisée dans l’impression du petit
monologue, aussi bien que le changement de la forme littéraire, c’est-à-dire le passage de la
prose au vers, témoigne que le morceau en vers devait être chanté.
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