O que fizemos à memória do século XX? - Fonoteca Municipal de ...

Um mapadescontínuoda artede habitarCorre-se o risco nesta exposição que dum lado se falede casas e do outro, porque não se vêem casas, se percebaoutra coisa ou até coisa nenhuma. É um risco assumido,que poderá ser mitigado pelo valor intrínsecodos conteúdos. Pedro Cortesão Monteiro*Convidado(Ao fundo das escadas, à portada exposição, estacionaram umVW “carocha”. É provável queos visitantes não o estranhem,que o contornem com relativaindiferença, acostumados queestão a desviar-se deste tipode obstáculos: em Lisboa, decarros deixados nos sítios maisinusitados; em museus, deobjectos que compreendem mal.)“Falemos de casas: entre oNorte e o Sul” toma um verso deHerberto Helder como inspiraçãoe Portugal como ponto de vista.Nesta exposição, a principal daTrienal de Arquitectura de Lisboa,pretende fazer-se uma reflexãosobre arquitectura e vida a partirde múltiplas formas do habitar. Oconjunto de obras escolhidas nãoveicula um discurso programáticoou estético, e muito menosencerra uma tese. Pelo contrário,o modelo adoptado do confrontode conteúdos muito diversos, daresponsabilidade de distintoscomissários (Pedro Pacheco e LuísSantiago Baptista — Portugal; PeterCook — Norte; Diogo Seixas Lopes— Suíça; Ana Vaz Milheiro e ManuelGraça Dias — Sul), a que há aindaque acrescentar os dois núcleosde abertura, levou, naturalmente,a uma certa descontinuidade dotodo, resultante das perspectivascontidas nas partes. Do confrontode realidades tão distintas,pretende-se evidenciar ascondições de possibilidade da(s)arquitectura(s). Este ponto departida admite que “as casas”possam ser muitas coisas e coisasmuito distintas: casas de facto,nas mais diversas concretizaçõestipológicas, mas também coisasque apenas podem ser entendidascomo casas se o sentido foralargado a uma ideia de pertençaa uma qualquer realidade física,social ou cultural. Esta aberturaalarga muito a natureza daarquitectura exposta e podetornar mais difícil a comunicação,correndo-se o risco que dum ladose fale de casas, e do outro, porquenão se vêem exactamente casas,se perceba outra coisa ou atécoisa nenhuma. Esse é um riscocuratorial assumido, que poderáser mitigado pelo valor intrínsecodos conteúdos.O desenho da exposição (deSofia Saraiva, Ana Miguel ePedro Rogado) assenta numafachada cinzenta que vai sendosucessivamente dobrada, assimsugerindo percursos, largos,pontos de vista. No espaçocentral situa-se o núcleo queincide sobre Portugal e queintegra diversas tipologiasresidenciais, com predominânciada habitação unifamiliar. Dessecentro, olham-se os outros pólosda exposição: o Norte rico e oSul de três cidades onde se falaportuguês (Luanda, Maputo eRecife). No meio, a Suíça, de ondeé originária parte substancialda arquitectura que nas últimasdécadas mais influência exerceusobre aquela feita em Portugal.A oposição Norte/Sul — o Nortedo Estado-Providência, doconforto, da ocupação esparsa,das cidades consolidadas; o Sulda imprevidência, do confronto,da sobreocupação e das cidadesinformais — materializa-se,em termos expositivos, nodeliberado contrasteexistente entre o “sector nórdico”da exposição (azul vibrante,ondulante) e o resto do espaço(cinzento opaco, angular).Suspeita-se que isso tantopossa dever-se ao facto de o seucomissário — o arquitecto inglêsPeter Cook — querer marcar aindividualidade do núcleo aseu cargo, como de se quererdistanciar do entorno físico doedifício do Centro Cultural deBelém que, numa passagemrecente por Lisboa, classificoucomo “um complexo horrendo,bombástico, quase neofascista”.Seja como for, resulta assim(ainda) mais evidente a distânciaentre aquela península dobem-estar e o resto do mundo. Omesmo contraste se evidenciana representação, agora quasesimétrica, de duas “gatedcommunities”: de um lado, trêsprojectos inseridos no “campus”da gigante farmacêutica suíçaNovartis — uma ilha securitáriae rica no meio de outra ilhasecuritária e rica; do outro, umainstalação representando oscondomínios fechados onde serefugia a alta burguesia assustadadas grandes cidades do Sul. Estasrepresentações dos núcleosnórdico e suíço, mesmo que onão façam deliberadamente,sublinham a distância daquelasrealidades face ao resto domundo. E ainda que, no caso suíço,sejam portugueses dois dos trêsprojectos apresentados, isso nãoos torna necessariamente maisProjectos das universidadesportuguesas para o bairroda Cova da MouraOs arquitectosdependem dodinheiro de outrem.A realização dos seussonhos,eventualmenteintermediados pelossonhos de outros,estará sempredependente devontades de terceiros.Mas o futuro estásempre a mudar.E os homenscontinuam a precisarde uma vista do céupróximos e talvez até acentue aestranheza.Voltando ao núcleo português,a larga maioria dos projectos aíapresentados não se confrontacom situações de escassez demeios. Os projectos escolhidossão-no, sobretudo, em funçãoda diversidade tipológica e dasdiferentes condições de inserçãono território, e menos de questõesprogramáticas. Nas fotografiasque André Cepeda fez destesprojectos, as casas não estão, comoé habitual, vazias, intocadas. Têmmóveis e coisas por arrumar ecães e telemóveis em cima dasmesas. Isso, convenhamos, é umanovidade bem-vinda. Mas, aindaassim, tudo aparenta ser caroe fazer parte de um bom gostoperfeitamente encenado. Apenasnas fotografias de um bairro socialse avistam umas cortinas feias.Mas aí estamos do lado de fora dascasas, e não chegamos a entrar.Nesse sentido, estas são casas quefalam com pronúncia do Norte. É oPortugal (do Sul) a olhar para cima.A exposição não começa, porém,aqui. Voltemos então à entrada e aocarocha que lá estacionaram.O futuro como ele era antesFaz parte da retórica modernistaesta coisa de confrontar carrose casas. Fotografar carrosestacionados à porta das casas.Le Corbusier fê-lo repetidamentecom as “villas” da década de20 e, em particular, numa sériede fotografias da “Villa Stein”(1927). A ideia subjacente eratornar evidente como aquelesdois objectos, a casa e o (seu)carro, produtos de lógicas que seambicionavam semelhantes, seequivaliam. O tempo encarregarse-iade os separar. O carroenvelheceu muito mais depressado que aquela “casa do futuro”de Le Corbusier, o que, se poderáser lisonjeiro para a casa, nãoé necessariamente bom para aarquitectura. Vistos hoje, o carroda fotografia é uma velhariaenquanto a casa será ainda“demasiado moderna”. Assim,aquela que se pretendia fosse ametáfora perfeita da arquitecturamaquinista transformou-se numarepresentação, tão involuntáriaquanto eloquente, dumacerta incomunicabilidade daarquitectura.Também o carocha (ummuito parecido com este aquiparado) serviu simultaneamentede inspiração e de meio delocomoção aos autores de umdos projectos instigadores daexposição. Trata-se do projectoda “House of the Future” [ou HOF,como também lhe chamariam]de Alison Smithson (1998-1993) ePeter Smithson (1923-2003), casalde arquitectos integrantes doTeam 10 e do Independent Group.Feita para a exposição “The DailyMail Ideal Home Exhibition”, em1956, a casa tinha como horizonteum futuro distante 25 anos epretendia ser um modelo de umacasa replicável para o futuro.Como afirma Max Risselada,comissário deste núcleo daexposição, os Smithson não sepreocupavam só com a forma e aorganização espacial da HOF, massobretudo com as possibilidadesde os futuros habitantes dela seapropriarem. A maqueta à escalareal, habitada, que os visitantesda exposição de 56 contornavame apreciavam a partir do exterior,era construída com estrutura epainéis de madeira emassadose pintados, procurando simulara ideia de um material contínuo,moldado, plástico. Essa simulaçãodenunciava uma impossibilidadetécnica e o futuro adivinhadodessa casa do futuro. Não seconcretizou em 1981 como nãose concretizou até hoje uma talmaneira de fazer casas.A HOF é um dos pontos departida para o repto que o curadorgeral da Trienal, Delfim Sardo,lançou aos vários comissáriosda exposição. O outro é umacontecimento que nos é maispróximo: o processo SAAL (ServiçoAmbulatório de Apoio Local),desenvolvido durante pouco maisde um ano, nos meses que sesucederam ao 25 de Abril de 1974.Os dois eventos são tão distintos noque respeita às suas circunstânciase aos seus propósitos que pareceum exercício fútil tentar encontrar18 • Sexta-feira 15 Outubro 2010 • Ípsilon