O que fizemos à memória do século XX? - Fonoteca Municipal de ...

aquilo que os une. Um é umaexperiência absolutamentesingular num contexto também eleúnico: o “período revolucionário”do pós-25 de Abril; o outro, umprojecto especulativo numaInglaterra a reerguer-se dareconstrução do pós-guerra.Aquele, é uma experiência plenade idealismo, mas traduzidanuma acção prática, complexa eplural, para a resolução imediatade problemas habitacionais decomunidades locais, cujo exemploperdura; este, um ensaio optimistasem tradução prática nas casas dehoje. Porém, pode talvez encontrarsena natureza e materialidade dosdois acontecimentos algo sobrea dicotomia Norte/Sul em queassenta a exposição. De facto, se aHOF é (mais) um ensaio do sonhomoderno de articular arquitecturae processos industriais,relacionando-se assim com o Norteindustrializado e tecnologicamenteevoluído, o SAAL é um processoúnico na Europa e que, de certaforma, antecipa alguns dosprojectos mais mediáticos daarquitectura actual “do Sul”, deque o exemplo mais evidente é otão citado projecto (empresarial)Elemental, do arquitecto chilenoAlejandro Aravena. É a naturezados problemas habitacionais,sociais e urbanos desse “Sul” (dasAméricas, de África e de certaÁsia) que tem progressivamenteinvadido o centro do debatearquitectónico.Um pedaço de chãoNo mesmo ano em que fizeram aHOF, os Smithson participaramnuma outra exposição em Londresque se revelaria fundamental paraa cena cultural em Inglaterra,nomeadamente para a explosãoda Pop Art. Nessa exposição, “Thisis Tomorrow”, apresentariam aDANIEL ROCHAinstalação “Patio and Pavilion”em co-autoria com o artistaplástico Eduardo Paolozzi eo fotógrafo Nigel Henderson,todos membros do IndependentGroup. A instalação — “umaespécie de habitat simbólico noqual se encontram respostasàs necessidades humanasbásicas - uma vista do céu, umpedaço de terra, privacidadee a presença da natureza e deanimais quando deles precisamos(…)“ — era, ao contrário da HOF,uma reflexão sobre a essênciaarquetípica da casa ou daquiloque eles designavam por “art ofinhabitation”.É também essa dimensão queestá contida no concurso “A housein Luanda: Patio and Pavilion”,patente noutro núcleo da Trienal,no Museu da Electricidade. Umexercício sobre a essencialidadee a escassez visando umaresposta prototípica para umasituação específica do habitar(uma família angolana, uma casade 100m2, um orçamento de 25mil euros), e contendo a ideia dereprodutibilidade da solução,no sentido de constituir umtecido urbano. E, curiosamente,algumas das soluções propostasremetem para desenhos emque os Smithson ensaiavama associação de múltiplosexemplares da HOF, ou de outrosprojectos subsequentes como as“Appliance Houses”. Certamenteque a natureza do programa, aobjectividade do enunciado, ospoucos meios necessários paralhe dar resposta e, finalmente,a visibilidade da Trienal nãoserão alheios à participação semprecedentes neste concurso.Mas a mesma também podeindiciar uma mudança de foconas mais novas geração dearquitectos, na sequência doreferido recentramento da funçãosocial do arquitecto. Estes jovensarquitectos, seguramente maisangustiados com as crises locaise globais do que algumas dasgerações que os precederam,e eventualmente nostálgicosde tempos de activismo eintervenção social — comoaqueles do SAAL — que nuncaconheceram, procuram numaarquitectura mais programáticae política uma viabilidade parasi mesmos e talvez um novosentido para a disciplina. Terásido desse tipo, também, amotivação dos estudantes queparticipam no concurso “ProjectoCova da Moura”, cujos resultadostambém aqui se expõem. Claroque o desencanto ou, até, ocinismo que às vezes vêm coma experiência podem reduzir talexpectativa a uma ilusão. Afinal,os arquitectos trabalham com ocapital, dependem da encomendapública e privada, do dinheiro queé sempre de outrem. A realizaçãodos seus sonhos, eventualmenteintermediados pelos sonhosde outros (ou vice-versa),estará sempre essencialmentedependente de vontades deterceiros. Mas também é verdadeque o futuro está sempre a mudar.E que os homens continuam aprecisar de uma vista do céu.Arquitecto e professor nas licenciaturasem Design da Universidade Lusíadae da Faculdade de Arquitectura deLisboaA dinamarquesaMetteThomsen (emcima) trouxe aLisboa umaparede “viva”;foram mais de600 osconcorrentesao concursopara uma casaem Luanda(foto de baixo)“O que é que essedinheiro pormetro quadrado [noprojecto da Novartis]faz à arquitecturade Siza e de SoutoMoura?”Diogo Seixas Lopesdiferentes, e isso torna a universalidadede soluções impossível”, afirmaAna Vaz Milheiro. Por isso, ela eManuel Graça Dias encararam Áfricae o Brasil como duas realidades comproblemas muito específicos: o crescimentoincontrolável de certas zonas,através das favelas, dos mussequese dos caniços; o encerramentodos ricos em condomínios fechados;e a decadência de uma importanteherança colonial modernista.Aqui mudamos de escala, já não falamosde uma casa, falamos de muitas,e de como se pode intervir num conjuntoimenso de casas que foram crescendode forma espontânea e muitasvezes caótica. Os dois comissários pedirama três ateliers de arquitectos, umem cada cidade ( José Forjaz em Maputo,Maria João Teles Grilo em Luanda,e Una Arquitectos, em São Paulo),para fazerem, respectivamente, umprojecto de intervenção num caniço,num musseque e numa favela.“Sou muito crítica do discurso quese faz em relação a esses bairros espontâneos,que parece dizer que aarquitectura é uma coisa dispensávele que as pessoas sabem construir asua cidade. Não é assim”, diz Milheiro.“Os arquitectos têm uma reflexão afazer sobre estes lugares. E é importanteque não se demitam de fazerpropostas dentro da cultura arquitectónica.As grandes conquistas do séculoXX são noções mínimas de conforto,de infra-estruturas, de saneamento.”No Sul, a discussão sobre obásico continua a conduzir-nos aqui– ao ponto em que estávamos no Portugalde 74.Para falar de condomínios fechados(numa sala em que nos sentimos nessa“cidade sitiada”), três escritoresforam convidados a escrever contos– uma ideia de Graça Dias que, sublinhaMilheiro, permite “convocar outrasáreas para a reflexão arquitectónica”.Por fim, a herança modernista surgeatravés de três obras – Delfim Amorim(Recife), Fernão Simões de Carvalho(Luanda) e Pancho Guedes (Maputo)– e dos discursos dos seusarquitectos (no caso de Amorim, umaconversa com o filho) e de filmes emsuper 8 filmados por pessoas em cadaDANIEL ROCHADANIEL ROCHAuma das cidades. “São todas elas cidadescom um património moderno fortíssimo.A nossa [portuguesa] arquitecturacolonial em África é a arquitecturamoderna, e temos tendência paraesquecer isso.” “Back to basics” podetambém ser um regresso a tudo o quejá tínhamos aprendido no passado.SuíçaChegamos assim ao outro extremo domundo – a Suíça, o país onde a discussãosobre o básico está ultrapassada.Por isso, o universo que Diogo SeixasLopes nos traz (através dos projectose das fotografias de Daniel Malhão) éo do mundo fechado da farmacêuticaNovartis, em Basileia. Uma grelhabase,um conjunto impressionantedos melhores arquitectos mundiais –de Frank Gehry a Álvaro Siza, passandopor Rafael Moneo e Kazuyo Sejima–, muito dinheiro, e uma imensa preocupaçãocom o controlo.O comissário escolheu três edifíciosque se encontram numa mesma fiada:dois laboratórios, um de Álvaro Siza(“vai ser uma surpresa, porque não éum edifício típico dele”) e outro deEduardo Souto Moura, e um edifíciode representação do suíço PeterMärkli. “Interessava-me perceber oque é a arquitectura naquelas condiçõesextremas – e são extremas pelocontrolo e pelo dinheiro. O que é queesse dinheiro por metro quadrado fazà arquitectura de Siza e de Souto Moura?E quando a arquitectura de Märklichega a Portugal [onde está a construircasas num ‘resort’] e tem que construirpor 800 euros o metro quadrado, comoé que aguenta esse embate? É essarelação entre o Norte e o Sul que meinteressava questionar através de umaconversa muda dos três arquitectos edos seus edifícios.”O básico aqui pode ser ter a maiseficaz das fronteiras entre o público eo privado. Uma fronteira impenetrável.Resolver os problemasDepois da reflexão, a prática. A Trienaldesafiou as universidades portuguesasa fazerem um projecto para o bairroda Cova da Moura, em Lisboa, e lançouum concurso internacional (com maisde 600 participantes) para uma casaem Luanda (os vencedores de ambosserão anunciados na inauguração, hoje,no Museu da Electricidade).Trata-se de uma casa básica: umterreno de 250 metros quadrados parauma casa de 100, e um espaço exterior,tudo por um custo máximo de25 mil euros. Chamaram ao concurso“Patio and Pavilion”. O que se pediaera um espaço coberto para ter intimidade,e um espaço aberto para sever o céu.[A Trienal prossegue em Novembro coma exposição “Falemos de (7) Casas” emCascais e, com a conferência internacional“Arquitectura [in] ]out[Política”,dias 19 e 20 na Aula Magna da Reitoriada Faculdade de Lisboa]Ver agenda de exposições na pág. 46CML | DPDC | Rute FigueiraÍpsilon • Sexta-feira 15 Outubro 2010 • 19