KREATYWNI TWóRczE żYcIE W WARszAWIE - creatives

w Stanach, MI USA z dyplomem z pisania twórczego i literatury
–- to doskonałe zaplecze do pracy w mediach. Wyrobiłam
sobie pPodczas studiów zaznajomiłam się z znajomość rozmaitych
rozmaitymi formami literackich literackimi i zdolnoścnauczyłam
się do organizowaniać treści w logiczne konstrukcje.
Formy dziennikarskie są tego kolejnym schematem,
a przykładem - poznanie ich nie było trudne. Tym natomiast,
co sprawiło mi problem, była bariera językowa –- szczęśliwie
i tu pomogły geny. Mój ojciec 6 miesięcy po emigracji do
Stanów zaczął utrzymywać naszą rodzinę, pisząc felietony do
dziennika „The Detroit Free Press”. Nauczył się obowiązującego
kanonu felietonowegofelietonowego, a język szlifował
po drodze. Ze mną w „Aktiviscie” a następnie w „Exklusivie”,
„ElleElle” oraz w „Gaga” było bardzo podobnie, choć tempa
Taty taty nie miałam.
A co do sukcesu, to sądzę, że wziął się nie tylko
ze mnie, ale też z wyuczonej w Stanach zdolności do pracy
w zespole. Nie jestem dyktatorem w redakcjach. Lwia część
frajdy, jaką praca w mediach mi daje mi praca w mediach, to
możliwość współtworzenia ze znakomitymi osobowościami,
które staram się za wszelką cenę wciągnąć do projektu.
Często oddaje oddaję lejce, tworzę warunki partnerskie,
pozwalam całemu zespołowi odczuć, że każdy jest po części
właścicielem autorem sukcesu tytułu. Partnerskie relacje ze
mną dają ludziom wolność tworzenia. Brzmi pretensjonalnie,
ale to bardzo ważne. Kreatywni chcą tworzyć. Potrzebują tego
bardziej niż pieniędzy. Ja też taka jestem. Kiedyś dostałam
kilka ofert pracy: przejścia do dużego niemieckiego wydawnictwa.
I, innym razem do polskiego. Nie poszłam, choć
żyłabym dostatniej. Cenię swoją pracę za możliwość pracowania
z fascynującymi ludźmi nad materią, której nadajemy
kształt bez odgórnej ingerencji. Zamiłowanie moje i redakcji
do magazynów, które tworzymy, jest absolutnym kluczem do
ich sukcesu.
Na ile Twoi przełożeni pozwalają ci realizować kreatywne pomysły
i na jakich warunkach?
Pracuję w wydawnictwie tytułów niszowych, kierowanych
do bardzo precyzyjnie zdefiniowanych grup czytelników.
Sukces tych tytułów wymaga dotarcia do odbiorców
146 147