Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
kostel San Domenico. 174 Náhrobek navázal na dřívější di Cambiovu sepulkrální<br />
tvorbu (např. mauzoleum Hadriána V. ve Viterbu), která vycházela z tradice<br />
francouzských sepulkrálií. 175 Itálie ve 13. století v oblasti funerální plastiky<br />
poněkud zaostávala za západními zeměmi a teprve di Cambiovým příchodem<br />
mělo italské umění možnost svébytně se vypořádat s francouzskými vzory. 176<br />
Náhrobek kardinála de Braye 177 [6.2.1] je jediný ze čtyř sepulkrálních<br />
monumentů zdobících dominikánský kostel ve 13. století, jenž se – ač<br />
v neautentické podobě – zachoval do dnešních dnů. Monument je výjimečný i tím,<br />
že se jedná o vůbec první di Cambiem signované dílo výmluvným stvrzením ‚TOTO<br />
DÍLO PROVEDL ARNOLFUS‘; 178 uvedená signatura uzavírá nápisovou desku v horní<br />
tabernáklové části. S ohledem na pohnuté osudy kostela (roku 1311 byla poničena<br />
střecha kostela a zdá se, že mezi lety 1380–1401 byl po nějakou dobu opuštěn),<br />
jež se podepsaly i na stavu náhrobku, jsou jeho věrná původní podoba i přesné<br />
umístění v kostele neznámé. Současný vzhled je však výsledkem pečlivé<br />
rekonstrukce. Podle Romaniniho verze 179 se – stejně jako u jiných kompaktně<br />
dochovaných náhrobků z této doby – v dolní části monumentu nacházela ležící<br />
figura kardinála spočívající na mramorovém sarkofágu, jehož stěny byly zdobeny<br />
mozaikou; kompozici náhrobku doplňují po stranách dvě figury ministrantů<br />
odhrnujících těžké závěsy. Jednalo se zřejmě o první použití tohoto později velmi<br />
populárního motivu. Nad sarkofágem se tyčil gotický baldachýn, jenž se bohužel<br />
nedochoval. Kardinálův mramorový „katafalk“ završovala plně prostorově<br />
ztvárněná scéna commendatio animae, doporučení duše. 180 Postava de Braye<br />
tentokrát klečela před plně plasticky ztvárněnou trůnící madonou s dítětem, jíž je<br />
doporučována svými patrony sv. Markem (stojící u kardinála) a sv. Dominikem.<br />
Ačkoliv se během posledního provedeného restaurování monumentu 181 zjistilo, že<br />
174 TIGLER 2007, s. 132.<br />
175 BAUCH 1971, s. 229.<br />
176 IBIDEM, s. 229.<br />
177 GARDNER 1992, s. 97–99.<br />
178 „HOC OPUS FECIT ARNOLFUS“. IBIDEM, s. 98.<br />
179 IBIDEM, s. 98.<br />
180 Již dříve se vyobrazení této scény objevilo například na a náhrobku papeže Clementa IV. z kostela San<br />
Francesco ve Viterbu od Roberta d‘Oderisio, jehož pravděpodobně původní vzhled je doložen na kresbě<br />
od Daniela van Papebroeck. D’ACHILLE 1990, s. 129–142.<br />
181 Restaurátorské práce probíhaly od roku 1997 do roku 2004, výsledky procesu restaurování jsou<br />
publikovány pod názvem Arnolfo di Cambio: il monumento del Cardinale Guillaume de Bray dopo<br />
il restauro, Atti del Convegno di studio, Roma–Orvieto 9–11 dicembre 2004, Bollettino d’Arte, Volume<br />
speciale 2009, Firenze 2010.<br />
52
Change language