plik pdf 8.00MB - Polska Izba Inżynierów Budownictwa
plik pdf 8.00MB - Polska Izba Inżynierów Budownictwa
plik pdf 8.00MB - Polska Izba Inżynierów Budownictwa
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
ciekawe realizacje<br />
jak on sam. Firma zbankrutowała i w latach 30. przeszła w ręce akcjonariuszy włoskich,<br />
a w 1942 r. – niemieckich. Po II wojnie światowej fabryka stała się własnością państwa<br />
polskiego i zmieniła nazwę na „Poltex”. W latach 70. „Poltex” był jednym z największych<br />
zakładów w Polsce, zatrudniających blisko 12 tys. osób. Większość produkcji eksportowano<br />
do krajów bloku socjalistycznego. Łódź była wtedy stolicą polskiego „królestwa<br />
włókienniczego”. Pod koniec lat 80., w związku z radykalnymi zmianami politycznymi,<br />
związanymi między innymi z utratą rynków sowieckich i w obliczu konkurencji z innych<br />
rynków europejskich oraz azjatyckich, fabryka upadła, zaś w 1997 r. została zamknięta.<br />
Dyrektor fabryki M. Michalski podjął poszukiwania inwestorów, którzy byliby zainteresowani<br />
modernizacją starych budynków. W końcu, w 1998 r., wygrał projekt firmy<br />
Apsys, która oferowała przywrócenie fabryce dawnego splendoru. Francuscy inwestorzy<br />
– firmy Paris-Orléans, Foncière Euris oraz Apsys – postanowili przemienić ten największy<br />
poprzemysłowy obiekt Europy Środkowej w tętniące życiem miejsce.<br />
Manufaktura krok po kroku – historia rewitalizacji<br />
Kiedy 17 maja 2006 r. otwarto Manufakturę, była ona największym projektem rewitalizacyjnym<br />
w Europie. Współpraca architektów, firm budowlanych oraz inwestorów,<br />
a także ponad 200 mln euro przeznaczonych na realizację spektakularnego przedsięwzięcia<br />
pozwoliło stworzyć w centrum Łodzi nową przestrzeń publiczną. Wizją realizatorów<br />
projektu było nie tylko zagospodarowanie przestrzeni, ale przede wszystkim<br />
długofalowa inwestycja, zainspirowana atutami miasta. Chodziło o nadanie szlachetnego<br />
wyrazu postindustrialnym nieużytkom przy jednoczesnym uwzględnieniu silnych<br />
korzeni robotniczych miasta i przywiązania mieszkańców do jego chlubnej przeszłości.<br />
Realizacja tego projektu wymagała zintegrowania różnych aspektów projektu (handlowych,<br />
gospodarczych, społecznych, kulturowych i artystycznych) w jedną wspólną wizję<br />
odpowiadającą specyficznym wymaganiom miejsca.<br />
W 1997 r., kiedy to Apsys i jego partnerzy inwestycyjni odkryli to miejsce, Manufaktura<br />
była „patchworkiem” różnych stylów architektonicznych, gdzie pierwotna architektura<br />
industrialna z 1870 r. ginęła pod dobudowywanymi<br />
w latach 1930–90 budynkami<br />
z późniejszych epok. Był to ogromny i niedostępny<br />
kompleks budynków, otoczony<br />
wielkimi barierami i przywołujący na myśl<br />
miejsce katorżniczej pracy. Apsys chciał<br />
przede wszystkim zachować charakter<br />
miejsca mocno naznaczonego przez historię.<br />
Punktem wyjścia było więc odszyfrowanie<br />
swoistego „kodu genetycznego”<br />
obiektu i wydobycie z niego jego<br />
fundamentalnych wartości historycznych<br />
oraz kulturowych, przy równoczesnym<br />
uwzględnieniu trendów, jakie będą obowiązywały<br />
w przyszłości. Apsys powołał<br />
specjalną ekipę, wspieraną licznymi konsultantami–ekspertami<br />
(architekci, designerzy,<br />
graficy itd.), którzy przez wiele lat<br />
służyli swoją wiedzą i pracowali nad ostatecznym<br />
wizerunkiem Manufaktury.<br />
Budynki Manufaktury są ogromne.<br />
Wielka przędzalnia, znajdująca się<br />
w północnej części obiektu, ma długość<br />
porównywalną z długością Wieży Eiffela,<br />
gdyby tę położyć poziomo, oraz kubaturę<br />
porównywalną ze statkiem pasażerskim<br />
typu SS Norway. Budynek, który<br />
dzisiaj zajmuje dyskoteka, ma wielkość<br />
porównywalną z kubaturą Łuku Triumfalnego.<br />
Celem Apsysu było przywrócenie<br />
Manufaktury mieszkańcom Łodzi<br />
i tym samym otworzenie tej przestrzeni<br />
dla miasta. Bariery otaczające fabrykę<br />
zostały usunięte, dzięki czemu obiekt<br />
stał się dostępny dla wszystkich. Budynki<br />
nie mające znaczenia historycznego<br />
(zbudowane po 1900 r.) zostały zburzone,<br />
a budowle z cegły zrekonstruowane<br />
zgodnie z ich pierwotnym wyglądem.<br />
Po wykonaniu tych robót pojawiła się<br />
ogromna przestrzeń, wypełniona zabytkowymi<br />
budowlami, które zdawały się<br />
być pozbawione związku między sobą.<br />
Trzeba więc było znaleźć trafny pomysł,<br />
aby połączyć je w logiczną i spójną całość.<br />
Zakłady I. Poznańskiego, podobnie<br />
jak i jego pałac, zostały zaprojektowane<br />
przez Hilarego Majewskiego (absolwenta<br />
Carskiej Akademii Sztuk Pięknych<br />
listopad 09 [67]<br />
75