Hvilken - Institut for Kunst- og Kulturvidenskab - Københavns ...
Hvilken - Institut for Kunst- og Kulturvidenskab - Københavns ...
Hvilken - Institut for Kunst- og Kulturvidenskab - Københavns ...
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
side 2<br />
“<br />
... utgör Warburgs atlas ett<br />
idiosynkratiskt och konstnärligt musée<br />
imaginaire eller är det ett visuellt<br />
montage av mer vetenskaplig karaktär?<br />
Under 1970-talet ”återupptäcks” Aby Warburgs egna texter av<br />
en rad <strong>for</strong>skare. Den italienska filosofen Giorgio Agamben är en<br />
av de första att på filosofisk basis diskutera hans vetenskapliga<br />
ambition medan historikern Carlo Ginzburg fokuserar på det<br />
kultur- och mikrohistoriska anslaget i Warburgs metod. Detta<br />
återupptäckande som till viss del sammanfaller med ”upptäckandet”<br />
av Benjamins skrifter och utvecklingen av ”New Cultural<br />
History” har under de senaste tre decennierna givit upphov till<br />
en vid flora av vetenskapligt material. 6<br />
Detta material kan översiktligt sägas manifestera fem<br />
huvudsakliga inriktningar gällande <strong>for</strong>skningen kring Warburg:<br />
1) Studier av bi<strong>og</strong>rafisk art, 2) studier av mer idéhistorisk karaktär<br />
som ämnar utröna och situera Warburgs terminol<strong>og</strong>i och<br />
metod i det sena 1800- och 1900-talets idévärld, 3) studier som<br />
försöker verifiera eller vederlägga Warburgs konsthistoriska<br />
insats inom ikon<strong>og</strong>rafi, 4) studier som mer specifikt diskuterar<br />
Warburgs antropol<strong>og</strong>iska perspektiv på människans civilisatoriska<br />
och symboliska utveckling samt till sist 5) de studier som<br />
direkt och exklusivt undersöker Aby Warburgs Mnemosyneatlasen.<br />
I föreliggande projekt är det främst det sistnämnda <strong>for</strong>skningstemat<br />
som är pertinent.<br />
Det har givits en mängd spekulationer om ”Atlasens” eventuella<br />
mening, betydelse, intention och innehåll. En central fråga<br />
för <strong>for</strong>skningen kring Mnemosyneatlasen är huruvida Warburgs<br />
atlas, som åtminstone delvis var tänkt som ett visuellt mnemotekniskt<br />
instrument för konst- och kulturhistorisk förståelse och<br />
<strong>for</strong>skning, kan sägas utgöra ett nytt skede gällande medierad<br />
kultur, dvs. utgör Warburgs atlas ett idiosynkratiskt och konstnärligt<br />
musée imaginaire eller är det ett visuellt montage av mer<br />
vetenskaplig karaktär?<br />
6 Burke, P, (2004) What is cultural history?, Polity press, Cambridge<br />
samt Buchloch, 1999<br />
AFART #19<br />
Forskare har framfört att Warburgs metod och Mnemosyneatlas<br />
baserar sig på cinematisk rörelse 7 , montageteknik 8 eller<br />
något som påminner om begreppet interikonicitet 9 . Andra har<br />
spekulerat att atlasen kan ses som ett installatoriskt verk som<br />
föregriper dagens konstnärliga praxis 10 , är en visuell symfoni 11<br />
eller är en återgång till antikens minneskonst: Ars Memoria 12 .<br />
Andra har påpekat att det synes som om det existerar en parallellitet<br />
mellan mnemosyneatlasen och Benjamins Passagen-<br />
Werk. 13<br />
Ett flertal tyska <strong>for</strong>skare har framlagt att det finns en anal<strong>og</strong>isk<br />
parallellitet mellan Warburgs Mnemosyneatlas och det<br />
framväxande bruket av collage som konstnärlig strategi under<br />
1900-talets högmodernistiska era. 14 Dessa <strong>for</strong>skare påtalar just<br />
7 Michaud, P-A, (2004) Aby Warburg and the Image in Motion, Zone<br />
Books samt Michaud, P-A, (1998) “Florence in New Mexico” i Cestelli-Guidi<br />
& Mann (red.)Phot<strong>og</strong>raphs at the frontier: Aby Warburg in<br />
America 1895-1896, Merrel Holberton publishers, London, s. 53-63.<br />
8 Forster, K, (1991) “Die Hamburg Amerika Linie oder Warburg’s<br />
<strong>Kunst</strong>wissenschaft zwischen den Kontinenten“, i Aby Warburg: (red.)<br />
Horst Bredenkamp, Michael Diers & Charlotte Shoell-Glass, Akten<br />
des Internationalen Symposiums, Acta Humaniora, Weinheim, s. 11-<br />
37, samt Michaud, 2004.<br />
9 Ferretti, S, (1989) Cassirer, Panofsky and Warburg: Symbol, art<br />
and history, Yale University Press, New Haven.<br />
10 Buchloh, 1999<br />
11 Gombrich, E, (1970) Aby Warburg: An intellectual bi<strong>og</strong>raphy, Warburg<br />
<strong>Institut</strong>e, London samt Gombrich, E.H, (1999) “Aby Warburg: His<br />
aims and methods: An anniversary lecture“ i Journal of the Warburg<br />
and Courtauld <strong>Institut</strong>es, vol. 62, s. 268-282.<br />
12 Yates, F, (1974) The art of memory, University of Chicago Press,<br />
Bäcklund, J, (1999) „Fortraengning <strong>og</strong> mellanrum“ i Passage 31/32,<br />
samt Forster 1991.<br />
13 Rampley, M, (2000) The Remembrance of Things Past. On Aby<br />
M. Warburg and Walter Benjamin, Harrassowitz, Wiesbaden.<br />
14 Heckscher, W.S, (1967) “The genesis of Iconol<strong>og</strong>y” i Stil und<br />
Überlieferung in der <strong>Kunst</strong> des Abendlandes, Akten des XXI Interna-
Change language