Fælles værk af de udstillende kunstnere: Stuegang, 2010 121
ler andet i en form af tema eller indskydelse, til andre. Det er forskelligt, om man ønsker det møde som kunstner, men der er altid en overførelse af viden, som der er en komplekshed i – fordi man ikke rammer personen, som skal møde ens værk lige der, hvor man selv tror, at man rammer. Det tolkningsled er selvfølgelig noget, vi som arbejder med udstillinger, arbejder meget med, fordi vi gerne vil have, at der sker noget der. Pernelle Maegaard (PM): To ting i forhold til når jeg arbejder med billedkunst: <strong>Den</strong> ene er mit eget normalitetsbegreb eller min egen placering i samfundet. Nogle mennesker kan sige: ”Hvor er det skønt, at du kan gå og lave, hvad du vil, hele dagen, men hvor er det synd, at du ikke tjener nogle penge, du kunne også vælge at blive noget andet”. Hvor jeg ikke synes, at jeg har haft et andet valg, og min erfaring lærer mig efterhånden, hvordan jeg kan kommunikere. Det jeg arbejder med, er at få jer til at forstå. Så der er den personlige ting, men så er der også en anden ting, som er, at man er ikke psykisk syg, og derfor er i stand til at planlægge og leve med sine ting, så andre mennesker kan komme til at bruge dem. NGH: Jeg tænker på de forskellige lag, der er i den kunstneriske produktion. Jeg startede ud med at sige, at jeg er virkelig rationel i min produktion, og sådan starter det også, men der er flere lag – man fortaber sig også. Der er et andet lag, angående hvilken viden der er. Selv, så vil jeg meget gerne have en fysikalitet i tingene, for viden er jo ikke kun sproglig, den er også i kroppen, i billeder, i lugte, ja alt det sanselige og det vil jeg gerne have fat i – at den viden også udfolder sig. Jeg plejer at sige til mine elever, jeg arbejder med værkstedsundervisning, at de bedste processer er der, hvor man glemmer sig selv, hvor man bliver fuldstændig opslugt af det, man sidder med i hænderne, for der opstår der nye ting og overraskelser. Der er lag af viden i det, som så bliver redigeret undervejs, og som kommer til revidering, når nogle andre skal se på det. Det er på ingen måde vigtigt i processen, for der er den eneste betragter mig selv. Og den 122 proces vi har været igennem som gruppe i denne udstilling, det er nu 3-4 år siden, at vi startede med at tale om det <strong>her</strong> emne, hvad vi kunne tillade os at sige, om vi skulle berøre psykiatrien eller ej, og så har hver enkelt fundet sit projekt – vi har <strong>læs</strong>t tekster, diskuteret og blevet enige om at være rasende uenige om det meste. Derfra har vi så arbejdet hver for sig. Men vi har også skullet skrive projektbeskrivelse, lavet pr arbejde og alle de rationelle lag ind over. Der er grader af ekstrem bevidsthed af kommunikation, og så er der grader af given slip og se, hvad der opstår i det, man sidder med. LTL: Jeg synes nu nok, at jeg altid har en forestilling om en usynlig betragter med hele vejen. Og jeg er tilfreds med noget, når jeg kan mærke i min egen mave, at det ligger rigtigt – der tror jeg på, at det er noget almenmenneskeligt. Så har jeg nået et punkt, hvor jeg ikke kan komme videre udover, og der er nu en klang i værket, som jeg gerne vil tale ud. Det er ikke sådan, at modtageren ligger helt fremme, men den er der ude i periferien, den er med. LMR: Jeg sidder og tænker på ordet viden, som er blevet sat i cirkulation, og hvad det er for en type viden, som kunsten frembringer. Jeg kan ikke lade være med at have en filosofisk tanke om, at der må skelnes mellem viden og sandhed, og jeg kunne have lyst til at sige, at kunsten bevæger sig inden for sandhedens register, som måske er noget andet end viden – og det griber tilbage til det, som du, Bent, sagde noget om, at videnskabsmanden kan akkumulere fakta og forestille sig at nå frem til, hvad han ville kalde sandheden ved at hobe sine fakta op, men at sandheden, for så vidt at vi accepterer distinktionen mellem sandhed og viden, måske snarere kan have noget at gøre med at lade nogle ting pible frem fra, hvad jeg vil kalde primærprocesser, den mere kaotiske måde at føle og sanse verden på. Og fordi vi nu er født på dette tidspunkt og i denne kultur, så har vi ordnet verden på den og den måde, men det er skemaer, som kan rystes. Lige som med Bodil Brems’ Guldalderbilleder på udstillingen, som laver nogle sjove, ulogiske perspektiver og
- Page 1 and 2:
KAFFEBORD 2009 -2010 DEN FRIE UDSTI
- Page 3 and 4:
REDAKTION / EDITORS: Kirse Junge-St
- Page 6 and 7:
INTRODUKTION KAFFEBORD 2009 - 2010
- Page 9 and 10:
UDSNIT FRA UDSTILLINGEN AUTOPSI 8
- Page 11 and 12:
KUNST OG FORNUFT, AUTOPSI OG HETERO
- Page 13 and 14:
spørge, om det også er noget I bi
- Page 15 and 16:
ortodokse kunsthistorie, og udvikle
- Page 17 and 18:
logiske forskning og anvendelse af
- Page 19 and 20:
hvordan det er - mere om selve bill
- Page 21 and 22:
nem, så forplanter det sig igennem
- Page 23 and 24:
MOGENS OTTO NIELSEN: Anticopyright,
- Page 25 and 26:
KAFFEBORDS DELTAGERE: SØREN ANDREA
- Page 27 and 28:
står for hvad. I og med at jeg er
- Page 29 and 30:
CT: Men der er nogle af kunstnerne,
- Page 31 and 32:
SA: Det er der, ophavsret gør sig
- Page 33 and 34:
BRIGHT UGOCHUKWHO EKE: Acid Rain, 2
- Page 35 and 36:
KUNSTNERISK MAGT OG FRIRUM? POLITIS
- Page 37 and 38:
heden, jo større modvilje og raser
- Page 39 and 40:
status quo? Er kunstens rolle i sam
- Page 41 and 42:
den, som der skal kæmpes for. Det
- Page 43 and 44:
værk, at kunstnerens intention var
- Page 45 and 46:
UDSNIT FRA UDSTILLINGEN AF PROJEKTE
- Page 47 and 48:
46 ARRANGEMENTER I forbindelse med
- Page 49 and 50:
INSTALLATION VIEW TUPILAKUSAURUS 48
- Page 51 and 52:
SEMINAR DISCUSSION PARTICIPANTS: FR
- Page 53 and 54:
lems with regulative principles of
- Page 55 and 56:
of experiments without any ethical
- Page 57 and 58:
February 6 - 7, 2010: INTERNATIONAL
- Page 59 and 60:
58 HANS E MADSEN: Lysrelief, 2010
- Page 61 and 62:
PETER HOLST HENCKEL: To remember To
- Page 63 and 64:
KOLLEKTIVITET OG FÆLLESSKABSFORMER
- Page 65 and 66:
PHH: Det er interessant, at der er
- Page 67 and 68:
osv. Der har sammenslutninger være
- Page 69 and 70:
KJS: Det har også noget at gøre m
- Page 71 and 72: 70 ARRANGEMENTER I relation til DEN
- Page 73 and 74: ELI BENVISTE: Creation of it, 2010
- Page 75 and 76: KUNSTNERSAMMENSLUTNIN- GER: FÆLLES
- Page 77 and 78: uhyre vigtigt, at Den Frie Udstilli
- Page 79 and 80: om. Men jeg er glad for, at jeg i d
- Page 81 and 82: der måtte være i gruppen. I samme
- Page 83: 82 ARRANGEMENTER I forbindelse med
- Page 86 and 87: PARTY AND LOST 24. maj - 27. juni 2
- Page 88 and 89: PARTY AND LOST, 2010 fællesskabet
- Page 90 and 91: linger, som igen er en helt anden m
- Page 92 and 93: PARTY AND LOST, 2010 91
- Page 94 and 95: VM: Det var der, det hele startede.
- Page 96 and 97: ARRANGEMENTER I relation til det so
- Page 98 and 99: UDENFOR- EKSPERIMENTER ULTRA GRØN
- Page 100 and 101: ULTRA GRØN: teltinstallation på
- Page 102 and 103: GROUND FLOOR AMERICA 3. July - 8. A
- Page 104 and 105: INSTALLATION VIEW GROUND FLOOR AMER
- Page 106 and 107: interesting to look at it from your
- Page 108 and 109: JINOOS TAGHIZADEH: Cafe Konj Perfor
- Page 110 and 111: urg. Also, with the tradition of th
- Page 112 and 113: is because it fits our idea of what
- Page 114 and 115: ARRANGEMENTER I forbindelse med uds
- Page 116 and 117: BEDLAM 21. august - 26. september 2
- Page 118 and 119: NANNA GRO HENNINGSEN: Twisted Gaze
- Page 120 and 121: PKS: Du taler om arten af viden og
- Page 124 and 125: inger nogle andre indfald ind på d
- Page 126 and 127: JG: Jeg har en overvejelse over det
- Page 128 and 129: ARRANGEMENTER I relation til udstil
- Page 130 and 131: ALD CARMARKET KØBENHAVN EN UDSTILL
- Page 132 and 133: JENS HAANING: Ald Carmarket Københ
- Page 134 and 135: at alle plastisiteter der opstår p
- Page 136 and 137: CJ: Min oplevelse var også, at jeg
- Page 138 and 139: om kunsten har brug for det løfte
- Page 140 and 141: JENS HAANING: Ald Carmarket Københ
- Page 142 and 143: JS: Det er også interessant at se
- Page 144 and 145: ARRANGEMENTER I forbindelse med ALD
- Page 146 and 147: WORKSHOP OPLEV KUNSTEN, SOMMER 2010
- Page 148 and 149: CARL NIELSENS OG ANNE MARIE CARL- N
- Page 150 and 151: MARTIN ERIK ANDERSEN: Gospel og Tru
- Page 152 and 153: kvinder er blevet tilskrevet alle m
- Page 154 and 155: BN: Sådan noget, som de tre udstil
- Page 156 and 157: perspektiver? Ligesom det billede c
- Page 158 and 159: SOPHIA KALKAU, 2010 157
- Page 160 and 161: ARRANGEMENTER Sideløbende med udst