læs bogen her - Den Frie

More documents

Recommendations

Info

DEN FRIE UDSTILLING FORÅRSUDSTILLINGEN 2010 28. februar - 28. marts 2010 Forårsudstillingen 2010 kunne betragtes som en slags statusrapport – et status quo - der viste, hvor Den Frie Udstilling befinder sig lige nu. Udstillingen var en seriøs præsentation af sammenslutningens potentiale uden nogen former for sminke, og var udelukkende båret af kvaliteten i medlemmernes værker. Den Frie Udstilling befinder sig ligesom andre sammenslutninger i et felt mellem tradition og fornyelse, og Den Frie Udstilling betragter dette felt som et konstruktivt mulighedsrum. Medlemmer af Den Frie Udstilling er: Henrik B. Andersen, Martin Erik Andersen, Niels Andersen, Thomas Bang, Agnete Bjerre, Kirsten Christensen, Jesper Christiansen, Ingvar Cronhammar, Torben Ebbesen, Søren Elgaard, Nils Erik Gjerdevik, Niels Guttormsen, Signe Guttormsen, Kjeld Hansen, Hein Heinsen, Peter Holst Henckel, Jytte Høy, Per Bak Jensen, Elsebeth Jørgensen, Sophia Kalkau, Leif Kath, Anders Kirkegaard, Thorbjørn Lausten, Freddie A. Lerche, Jørgen Michaelsen, Mogens Møller, Kim Naver, Lis Nogel, Bjørn Nørgaard, John Olsen, Kirsten Ortwed, Poul Pedersen, Lars Bent Petersen, Finn Reinbothe, Pia Rönicke, Morten Stræde, Margrete Sørensen, Kirsten Lockenwitz. KAFFEBORDS DELTAGERE: SIGNE GUTTORMSEN billedkunstner og medlem af kunstnersammenslutningen Den Frie Udstilling KRISTIAN HANDBERG kunsthistoriker PETER HOLST HENCKEL billedkunstner og medlem af kunstnersammenslutningen Den Frie Udstilling KIRSE JUNGE-STEVNSBORG kuntnerisk leder i Den Frie Udstillingsbygning KIT LEUNBACH udstillings- og pressekoordinator i Den Frie Udstillingsbygning ANN LUMBYE SØRENSEN kunsthistoriker MORTEN SØNDERGAARD forfatter og digter MARIE THAMS arrangementskoordinator i Den Frie Udstillingsbygning 61
KOLLEKTIVITET OG FÆLLESSKABSFORMER Peter Holst Henckel (PHH): Selv har jeg været medlem af Den Frie Udstilling i 2 år, så min deltagelse i sammenslutningen er forholdsvis ny. Kigger jeg tilbage på min egen tid som billedkunstner, som startede for 25 år siden, da jeg kom på Akademiet, så var kunstverdenen på det tidspunkt rimelig klar og tydelig. Der var nærmest udstukket et karriereforløb for, hvilke muligheder man havde. Det var lidt karikeret selvfølgelig, at man startede med at søge ind på Efterårsudstillingen KE her i huset, så kunne man så blive inviteret på Forårsudstillingen på Charlottenborg, hvorefter man måske kunne blive inviteret som gæsteudstiller på en af sammenslutningerne, og derefter måske endda blive inviteret ind som medlem af en sammenslutning. Dermed åbnede der sig en kanal til, at man kunne begynde at sælge sine værker til museer, fonde osv. og man kunne få udsmykningsopgaver af den vej, og eventuelt supplere med et galleri. På den økonomiske side af sagen så kunne man få et arbejdslegat eller rejselegat af Statens Kunstfond, og derefter kunne man få et 3-årigt arbejdslegat af Kunstfonden, og endelig måske endda få livsvarigt legat af Statens Kunstfond. Det var der en del, der syntes, det var en anstrengende måde at tænke på, og i midten af 80’erne opstod der modstand til det system. Så i form af civil ulydighed var der mange, der startede på at etablere udstillingssteder selv. Der kom en hel del kunstnerinitierede udstillingssteder og tidsskrifter, som blandt andet prøvede at fokusere på dels den kunst, man syntes var interessant, og dels et mere internationalt fagligt diskussionsforum. Ud af de miljøer voksede der en ung, meget professionel og international orienteret kunstscene op. Det er en udvikling, der har gjort, at i dag 25 år efter står gallerierne som et væsentligt punkt i dagsordenen angivende hvilken kunst, der er interessant, hvilke ting der bliver fagligt diskuteret, og som dermed kommer videre til museer og samlinger og når et bredere publikum. Der er nogen, både i Danmark og internationalt, der har beskrevet denne 62 udvikling som, at 80’erne var kunstnernes årti, 90’erne var kuratorernes årti, og 00’erne var samlernes årti. Det lyder måske firkantet, men jeg mener, der er noget om snakken. Hvad der så kommer til at ske nu, er det åbne spørgsmål, og kunne være startskuddet til vores samtale i dag. Hvad er det for nogle kunstneriske fællesskaber og møder mellem kunstnere og publikum, der aktiveres? Særligt til i dag og Den Frie Udstillings udstillingsperiode; er der nogen idé i at videreføre kunstnersammenslutninger? Kan de noget, eller skal de udvikle eller forandre sig for at kunne leve videre fremover? Jeg har et par konkrete spørgsmål til denne udstilling, og det første handler om publikum og offentlighed. En af de anmeldelser, der har været af den aktuelle udstilling siger, at udstillingen er alt for introvert, og ophængningen og værkerne ikke involverer publikum. Er I enige i det? Skal sammenslutningen mest ses som et mødested mellem kunstnere, eller er det primære møde det mellem kunstner og publikum? Hvad er det primære i en sammenslutnings idé, er det indad-pegende, udviklende eller er det udadrettet? Ann Lumbye Sørensen (ALS): Jeg vil sige, at en sammenslutning, formidlingsmæssigt, hvor det er de samme kunstnere, der udstiller år efter år, og man kommer tilbage til og ser igen, kan være en tryg ting for et publikum. Fordi kuraterede udstillinger slet ikke kan appellere, som en sammenslutning kan. Dermed synes jeg også, at sammenslutninger skal være introverte, kunsten skal have lov til at være introvert, men formidlingsmæssigt synes jeg, at den skal mere. Til det synes jeg, at de ugentlige arrangementer, I afholder her i huset, er rigtig gode og fantastiske muligheder for at få indblik i kunsten. PHH: Jo, der er en vis tryghed i traditionen og gensynet, men det kan også være lidt bagstræberisk. Kristian Handberg (KH): Apropos den efterspørgsel der har været efter anmeldelser, så tror jeg nok, dette har været formidlingens årti. Der investeres rigtig meget i formidling
Page 1 and 2:
KAFFEBORD 2009 -2010 DEN FRIE UDSTI
Page 3 and 4:
REDAKTION / EDITORS: Kirse Junge-St
Page 6 and 7:
INTRODUKTION KAFFEBORD 2009 - 2010
Page 9 and 10:
UDSNIT FRA UDSTILLINGEN AUTOPSI 8
Page 11 and 12: KUNST OG FORNUFT, AUTOPSI OG HETERO
Page 13 and 14: spørge, om det også er noget I bi
Page 15 and 16: ortodokse kunsthistorie, og udvikle
Page 17 and 18: logiske forskning og anvendelse af
Page 19 and 20: hvordan det er - mere om selve bill
Page 21 and 22: nem, så forplanter det sig igennem
Page 23 and 24: MOGENS OTTO NIELSEN: Anticopyright,
Page 25 and 26: KAFFEBORDS DELTAGERE: SØREN ANDREA
Page 27 and 28: står for hvad. I og med at jeg er
Page 29 and 30: CT: Men der er nogle af kunstnerne,
Page 31 and 32: SA: Det er der, ophavsret gør sig
Page 33 and 34: BRIGHT UGOCHUKWHO EKE: Acid Rain, 2
Page 35 and 36: KUNSTNERISK MAGT OG FRIRUM? POLITIS
Page 37 and 38: heden, jo større modvilje og raser
Page 39 and 40: status quo? Er kunstens rolle i sam
Page 41 and 42: den, som der skal kæmpes for. Det
Page 43 and 44: værk, at kunstnerens intention var
Page 45 and 46: UDSNIT FRA UDSTILLINGEN AF PROJEKTE
Page 47 and 48: 46 ARRANGEMENTER I forbindelse med
Page 49 and 50: INSTALLATION VIEW TUPILAKUSAURUS 48
Page 51 and 52: SEMINAR DISCUSSION PARTICIPANTS: FR
Page 53 and 54: lems with regulative principles of
Page 55 and 56: of experiments without any ethical
Page 57 and 58: February 6 - 7, 2010: INTERNATIONAL
Page 59 and 60: 58 HANS E MADSEN: Lysrelief, 2010
Page 61: PETER HOLST HENCKEL: To remember To
Page 65 and 66: PHH: Det er interessant, at der er
Page 67 and 68: osv. Der har sammenslutninger være
Page 69 and 70: KJS: Det har også noget at gøre m
Page 71 and 72: 70 ARRANGEMENTER I relation til DEN
Page 73 and 74: ELI BENVISTE: Creation of it, 2010
Page 75 and 76: KUNSTNERSAMMENSLUTNIN- GER: FÆLLES
Page 77 and 78: uhyre vigtigt, at Den Frie Udstilli
Page 79 and 80: om. Men jeg er glad for, at jeg i d
Page 81 and 82: der måtte være i gruppen. I samme
Page 83: 82 ARRANGEMENTER I forbindelse med
Page 86 and 87: PARTY AND LOST 24. maj - 27. juni 2
Page 88 and 89: PARTY AND LOST, 2010 fællesskabet
Page 90 and 91: linger, som igen er en helt anden m
Page 92 and 93: PARTY AND LOST, 2010 91
Page 94 and 95: VM: Det var der, det hele startede.
Page 96 and 97: ARRANGEMENTER I relation til det so
Page 98 and 99: UDENFOR- EKSPERIMENTER ULTRA GRØN
Page 100 and 101: ULTRA GRØN: teltinstallation på
Page 102 and 103: GROUND FLOOR AMERICA 3. July - 8. A
Page 104 and 105: INSTALLATION VIEW GROUND FLOOR AMER
Page 106 and 107: interesting to look at it from your
Page 108 and 109: JINOOS TAGHIZADEH: Cafe Konj Perfor
Page 110 and 111: urg. Also, with the tradition of th
Page 112 and 113:
is because it fits our idea of what
Page 114 and 115:
ARRANGEMENTER I forbindelse med uds
Page 116 and 117:
BEDLAM 21. august - 26. september 2
Page 118 and 119:
NANNA GRO HENNINGSEN: Twisted Gaze
Page 120 and 121:
PKS: Du taler om arten af viden og
Page 122 and 123:
Fælles værk af de udstillende kun
Page 124 and 125:
inger nogle andre indfald ind på d
Page 126 and 127:
JG: Jeg har en overvejelse over det
Page 128 and 129:
ARRANGEMENTER I relation til udstil
Page 130 and 131:
ALD CARMARKET KØBENHAVN EN UDSTILL
Page 132 and 133:
JENS HAANING: Ald Carmarket Københ
Page 134 and 135:
at alle plastisiteter der opstår p
Page 136 and 137:
CJ: Min oplevelse var også, at jeg
Page 138 and 139:
om kunsten har brug for det løfte
Page 140 and 141:
JENS HAANING: Ald Carmarket Københ
Page 142 and 143:
JS: Det er også interessant at se
Page 144 and 145:
ARRANGEMENTER I forbindelse med ALD
Page 146 and 147:
WORKSHOP OPLEV KUNSTEN, SOMMER 2010
Page 148 and 149:
CARL NIELSENS OG ANNE MARIE CARL- N
Page 150 and 151:
MARTIN ERIK ANDERSEN: Gospel og Tru
Page 152 and 153:
kvinder er blevet tilskrevet alle m
Page 154 and 155:
BN: Sådan noget, som de tre udstil
Page 156 and 157:
perspektiver? Ligesom det billede c
Page 158 and 159:
SOPHIA KALKAU, 2010 157
Page 160 and 161:
ARRANGEMENTER Sideløbende med udst
show all

læs bogen her - Den Frie

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?