læs bogen her - Den Frie
læs bogen her - Den Frie
læs bogen her - Den Frie
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
EJ: Man kan kalde det et syntetisk rum. En iscenesættelse<br />
af en kollektiv arvemasse der giver mulighed for et andet<br />
slags nærsyn på et ellers velkendt materiale. Med elementer<br />
som blandt andet narrativt episk og religiøs illustration,<br />
komik og pathos, syntetisk form og konkret geometri, biopolitik,<br />
systemæstetik, koncept og endda aura maleri. Og der<br />
er masser af kitsch. Men det er især interessant, hvor meget<br />
man kan overraskes over billeders indbyggede betydning<br />
og historik i netop en sammenstillingens fremstillingsform<br />
– <strong>her</strong> i et slags friere associativt fragmenteret forløb. Billeder,<br />
hvis fortællinger ellers er fuldstændigt indoktrinerede<br />
i os gennem flere generationer ’genoplives’ i ny kontekst og<br />
rumligt format, der også kommenterer på selve konteksten<br />
<strong>her</strong>. Jeg håber, at publikum også fornemmer det mnemoæstetiske<br />
potentiale <strong>her</strong> i denne ikonologiske organisme,<br />
som udstillingen jo dybest set er.<br />
VH: Det, der også sker, er, at mange som ser de <strong>her</strong> billeder,<br />
har en erfaring med dem. Det bærer vel også udstillingen,<br />
ikke?<br />
JM: Med hensyn til ”kitsch”, så er det en meget interessant<br />
diskussion i forhold til moderne kunst. Det man interesserer<br />
sig for, ved at afgøre om noget er kitsch eller ej, har meget<br />
at gøre med ens smertetærskel, om man kan mærke det<br />
afbillede motiv. Men det er også en måde at omgå et materiale<br />
på, hvis man anlægger en historisk vinkel på det. Det<br />
er interessant i forhold til udstillingens titel ”Autopsi”, på<br />
engelsk autopsy som også er en obduktion, og så har man<br />
også sagt retsmedicin og forbrydelse. Det billede er interessant<br />
i forhold til den tradition, som vi står med som kunstnere,<br />
nemlig den moderne avantgarde som senere er blevet<br />
en institutionaliseret avantgarde, så vil der vise sig at være<br />
nogle helt andre kitsch-effekter på færde. Hvad er det for<br />
nogle mekanismer, der producerer kitsch?<br />
Det er interessant i forhold til forbrydelsen, der er et afgørende<br />
led mellem den tidliges modernisme og den overskridelses<br />
logik, sådan som den er i dag. På det tidspunkt<br />
var Duchamp og Picara kubister, futurister eller i hvert fald<br />
tidligere radikale avantgardister. De producerede lig, de<br />
foretog dissideret drab på den gode smag. Futuristerne ville<br />
have floden ind igennem museerne for at rense ud, de skulle<br />
dø og det var meget aggressivt. Men i forlængelse med Aby<br />
Warburg og kunst, der opererer med arvemasse på en helt<br />
anden måde, og hvordan man i stedet for at aflive en krop,<br />
kan give en anden form for kompleksitet. Man kan konstatere,<br />
at kunst i dag handler meget mere om at undersøge,<br />
hvad det er for nogle mekanismer, der for eksempel producerer<br />
kitsch. Eller hvad der producerer æstetik og æstetiske<br />
effekter i det hele taget, eller hvordan det hænger<br />
sammen med f. eks. smags politik. Og der får the autopsy,<br />
altså den døde krops status i forhold til selvsynet, en anden<br />
funktion.<br />
OO: Man kunne indføre en distinktion mellem ”kitsch” og<br />
”camp”; både som en produktionskategori, men også som<br />
en æstetisk sensibilitet. Kigger man på østtysk design, er<br />
der så mange ideologiske kræfter på spil i objektet, som gør<br />
det diffust. I det østtyske objekt har du på den ene side en<br />
meget billig produktionsmetode, der per definition vil genere<br />
modernistisk udseende; det har en enkelt form, ved at<br />
være masseproduceret. På den anden side har du i socialiststatens<br />
forbud imod formalisme, så det går ikke. Derfor er<br />
du nødt til at lave nogle æstetiske modifikationer, samtidig<br />
med, at du har en befolkning, som gerne vil have ting, der<br />
ser vesterlandske ud. Det jeg også ser i de kristne eller religiøse<br />
tavler, er det <strong>her</strong> didaktiske socialdemokratiske drive,<br />
der ikke fungerer i fremstillingen af de motiver – hvor det<br />
ellers fungerer fantastisk ved fremstillingen af natur. Der<br />
kommer de virkelig religiøse kræfter til udtryk<br />
NC: Er tavlerne didaktik i dag?<br />
VH: Ja, i det der hedder ”modellering” og ”demonstration”.<br />
At modellere noget som eleverne skal lære, er inde igen.<br />
Ikke i form af tavler, men det skal på en eller anden måde<br />
repræsenteres. Man kunne godt hænge dem op i klasser i<br />
dag, det ville helt klart skabe spørgsmål, men nok ikke om<br />
17