Et danskfagligt metasprog skal kunne beskrive såvelgenrer s<strong>om</strong> genreværdier. I den nuværende beskrivelsereflekterer ministeriet ikke en eneste gang over, hvaddet er for nogle størrelser, de benævner ”fremstillingsformer.”Jeg mener s<strong>om</strong> sagt, man kan se dem s<strong>om</strong>genreværdier, s<strong>om</strong> kontekstbundne tænkemåder, og jeger enig med ministeriet i, at lærerne skal sætte fokus pådem i undervisningen, sådan så der opbygges progressioni undervisningen i de tre eksamensgenrer. 37 Mendette kræver, s<strong>om</strong> Frans Gregersen også er inde på, enhelt anden type eksplicitering af genrenormer, end dender er tradition for i faget.Nogle at fremstillingsformerne, f.eks. analyse, fortolkning,perspektivering, redegørelse og argumentation,er handle- og tænkemåder, der knytter sig til danskfagetsdiskursfællesskab, og samtidig forbinder de tilgenreværdier, s<strong>om</strong> kan findes i et hav af samfundetsandre genrer. 38 S<strong>om</strong> skolegenrer er de forholdsvis velbeskrevnei forskellige undervisningsmaterialer. Andrehar ikke været underlagt samme faglige beskrivelse,og dem opfatter jeg derfor s<strong>om</strong> løse kategorier, der ihøj grad bygger på praktikernes c<strong>om</strong>mon sense. Det erf.eks. fremstillingsformer s<strong>om</strong> essayets undersøgelse ogkronikkens diskussion. En af de mest udbyggede beskrivelseraf kravene til kronikkens diskussion i ministerietsmateriale lyder således: ”Diskussionen bør udspringenaturligt af redegørelsen og karakteristikken og i enpersonlig, men sober og gerne faglig tone, anskueproblemstillingen fra flere sider.” 39 Denne indforståedemåde at definere på er ikke hensigtsmæssig i en undervisningssammenhæng.Her skal det f.eks. ekspliciteresog eksemplificeres, hvad en henholdsvis personlig,sober og faglig tone helt konkret er. Dette sker, hvis desocio-kognitive genreværdier defineres stramt ud frasociale og retoriske formål, formålsrettede handlinger,sprogtone, afsender-modtagerrelationer, internestrukturlogikker og relationer til eksamensgenrernesoverordnede formål og strukturelementer. Og hvis dedesuden forklares s<strong>om</strong> danskfaglige curriculumgenrer,der anvendes både mundtligt og skriftligt. I beskrivelsesarbejdeter det vigtigt at fastholde et blik for, at deoverskridende former for indre adfærd, s<strong>om</strong> genreværdiernerepræsenterer, ikke er faste formler - de ersituerede og tager farve <strong>her</strong>af.”Genrer eksisterer – også i eksplicitgenreundervisning – kun s<strong>om</strong> situeretsprogbrug.”Hvis man, s<strong>om</strong> jeg anbefaler, definerer fremstillingsformerneyderligere, så vil det blive tydeligt, at de tre eksamensgenrerikke entydigt kan adskilles, men at de delerbyggeklodser. Man vil f.eks. se, at der foregår argumentationi såvel litterær artikel, kronik og essay – kunstenbliver så at se, hvor forskellige formål argumentationentjener, og hvordan dette påvirker måden, der skalargumenteres på. Teksters måde at argumentere påfarves desuden af argumentets handlingsdefineredestrukturelle placering i konteksten – genrer strukturererbrugen af argumentation og andre genreværdier forskelligt.40 Gennem sådanne k<strong>om</strong>parative analyser bliverdet situationelle <strong>om</strong>drejningspunktet for en diskussionaf, hvordan tværgående genreværdier skaber konvergensmellem genrer.Genreeksplicitering s<strong>om</strong> stillads forkreativ skrivningFraværet af både formålsbeskrivelser og strammedefinitioner af fremstillingsformerne inden for hver afeksamensgenrerne i ministeriets genrebeskrivelse kanmuligvis skyldes, at ministeriet deler genrekritikeresskepsis for, at genrer i undervisningssammenhæng letbliver ”mind-forg’d manacles” og “algorithmic sequences”.41 Jeg finder det derfor nødvendigt at reflektereover forholdet mellem faste definitioner og kreativitet.Mit ønske er at definere prototypiske genretræk, og<strong>her</strong>med bliver målet at beskrive, hvordan specifikkegenrer typisk udfoldes snarere end at definere enregel. 42 Formålsdefinitionen og angivelserne af typiske,formålsrettede strukturelementer og genreværdier forhver af eksamensgenrerne skal tjene s<strong>om</strong> instrumenterpå baggrund af, hvilke tekster der skabes og vurderes. Ibegge processer er det yderst relevant at træffe bevidstevalg <strong>om</strong>, hvornår og hvorfor afvigelser fra prototypiskeforventninger er formålstjenstlige i den specifikkekontekst. Instruktion i abstrakte genrebeskrivelser måaldrig stå alene, men skal altid aktiveres i relation tiltekstmanifestationer, der højst sandsynligt ikke rammergenrebeskrivelsen på alle punkter. Genrer eksisterer –også i eksplicit genreundervisning – kun s<strong>om</strong> situeretsprogbrug.De kontekstbundne valg, s<strong>om</strong> er forbundet med tekstproduktion,er for mig at se kreative valg. Kreativiteter både den unikke måde at forholde sig til genrenormerpå og det bevidste brud med selvsamme normsæt.Unikke tekster er dermed s<strong>om</strong> udgangspunkt pr.definition kreative. Det kreative forstærkes endvidere,når skribenter bryder med genreforventningerne forbedst muligt at opfylde et specifikt formål. Normbrydningforudsætter normer, og det kreative brud meddet kendte er derfor en sekundær, dialogisk proces.Kreativitet forstået s<strong>om</strong> sekundær proces opstår f.eks.,76 Nummer 13 | marts 2013VIDEN OMLÆ NINGS
når genretypiske handlinger sættes i spil på nye måderi relation til hinanden, dvs. når strukturelementersforventelige rækkefølge brydes, eller når handlemåderfra mere eller mindre beslægtede genrer integreres.Frans Gregersen karakteriserer genrebaseret skrivnings<strong>om</strong> “bunden kreativitet“ 43 og er <strong>her</strong> på linje med detre internationale skolers genrepædagogikker, der allefremhæver elevernes frihed og kreative udfoldelsesmulighedinden for genrerne. Genrereproducerende teksterer ved at være unikke på en og samme tid innovative,kreative og genkendelige. Kreativ sprogbrug er dermedikke forbeholdt bestemte genrer s<strong>om</strong> f.eks. skønlitteraturog politiske taler. 44 Jeg taler <strong>her</strong> op i mod OleTogeby, der for nyligt har lanceret følgende anbefaling:”Bland blot de litterære genrer, men bland aldrig depraktiske tekstarter.” 45Skrivning er for mig at se grundlæggende kreativ oggenreudforskende, og i undervisningssammenhæng erdet lærerens opgave at undervise i genrekonventioner,men også i, hvordan eleverne i deres tekster skal vælge,hvordan de vil indoptage, individualisere og evt. brydemed konventionerne i deres specifikke tekster. Kernen er<strong>her</strong> en overvejelse af, hvordan de bedst muligt udvælgerog organiserer handlinger ud fra deres specifikke,unikke formål. For bedst muligt at kunne udføre dettearbejde må der defineres en beskrivelsesmæssigt udfoldetnorm.OpsamlingMed et afsæt i erkendelsen af, at genrer er ”changeable,flexible and plastic” 46 i kraft af, at hver enkelt tekst er etprodukt af en kreativ proces, s<strong>om</strong> sætter genrenormer ispil i en konkret situation, har jeg argumenteret for, atelevernes vej til at træffe reflekterede valg i produktionenaf unikke tekster går gennem eksplicit indlæring afgenrekonventioner i den skolesfære, de henvender sig i.Jeg har således anbefalet, at eksamensgenrer forklaresud fra skolenormer, men desuden sammenlignes medandre praksisfællesskabers handlemønstre. Og jeg harfremhævet, at skolegenrerne skal defineres s<strong>om</strong> formålsrettedehandlinger med typiske strukturelementer.Jo større detaljeringen er af, hvilke normer der gælderfor skolegenrerne, jo bedre er mulighederne for at sammenlignegenrerne med de forskellige samfundsforankredegenrer, eleverne læser og analyserer i danskundervisningen.De sociale genrer står i relation til hinandenpå kryds og tværs, og mit bud er, at de bedst sammenlignesvha. begreberne formål, handling og genreværdi.Herved skal undervisningen tydeliggøre, hvordan fagetsgenrer er forbundet til danskfaglige ideologier, ideologierder f.eks. bestemmer, hvad der betragtes s<strong>om</strong>viden, hvad der betragtes s<strong>om</strong> en valid konklusion, oghvilke emner der er relevante. Genrer udtrykker måderat gå til verden på. Alle disse forhold skal i spil, nårtekster fra forskellige genrer sammenlignes. Genrernebeskriver således traditioner, s<strong>om</strong> den enkelte skribentskriver sig ind i eller ud af.Det har været centralt for mig i denne artikel atargumentere for, at reception og produktion skalkobles i en helt anden grad, end det er praksis i dag igymnasiets danskfag. Eleverne skal analysere en rækkeeksempler på de skolegenrer, de skal eksamineres i,og beskrivelserne af disse skal være så detaljerede, atdet bliver nemt for lærere og elever at sammenligneskolegenrer med genrer fra verden udenfor. Dettekræver en stram definition af normerne for de skriftligeeksamensgenrer, hvor genrerne samtidig placeres s<strong>om</strong>del af en vidererækkende, danskfaglig kultur. Genrer erideologisk forankrede og pædagogiske <strong>om</strong>drejningspunkterfor elevernes vej til medlemskab i det danskfagligepraksisfællesskab:Genres are not just forms. Genres are forms of life,ways of being. They are frames for social action. Theyare environments for learning. 47Genrebaseret undervisning strækker sig videre endekspliciteringen af eksamensgenrer. Den giver mulighedenfor at knytte det mundtlige til det skriftlige ogreception til produktion i en helt ny grad, end der hidtiler givet plads til i det gymnasiale danskfag.LitteraturBakhtin, M.M. (2006): “The Problem of Speech Genres.”(1952-53). I Speech Genres and Ot<strong>her</strong> Late Essays, M.M.Bakhtin, 60-102. Austin: University of Texas PressBawarshi, A.N. og M. Reiff. (2010): Genre. An Introductionto History, Theory, Research, and Pedagogy. Indiana:Parlor Press og WAC ClearinghouseBazerman, Charles (1997): ”The Life of Genre, the Lifein the Classro<strong>om</strong>.” In Genre and Writing: Issues, Arguments,Alternatives, edited by Wendy Bishop and HansOstr<strong>om</strong>, 19-26. Portsmouth: Boynton/CookBazerman, Charles (2009): “Genre and Cognitive Development:Beyond Writing to learn.” In Genre in a ChangingWorld, edited by Charles Bazerman, Adair Boniniand Débora Figueiredo, 279-294. Colorado/Indiana: TheWAC Clearinghouse/Parlor PressVIDEN OMLÆ NINGSNummer 13 9 | marts | februar 20132011773
- Page 1 and 2:
VIDEN OMLÆ NINGNr. 13 - 2013 Tema:
- Page 3 and 4:
formålet er at kategorisere, hvor
- Page 5 and 6:
En tekst kom i vildrede langt udep
- Page 7 and 8:
The transition to civilized habits
- Page 9 and 10:
VIDEN OMLÆ NINGSNummer 13 9 | | fe
- Page 11 and 12:
Genren är uppenbart rapporten, som
- Page 13 and 14:
VIDEN OMLÆ NINGSNummer 13 9 | mart
- Page 15 and 16:
paratexten en debattram, eller, ur
- Page 17 and 18:
VIDEN OMLÆ NINGSNummer 13 9 | mart
- Page 19 and 20:
Et beskedent ord komgående og bank
- Page 21 and 22:
Forklarebegivenhedervidenskabeligt-
- Page 23 and 24:
VIDEN OMLÆ NINGSNummer 13 9 | mart
- Page 25 and 26: BeretterfamilienKronologisk beretni
- Page 27 and 28: Tekstaktiviteter erSociale processe
- Page 30 and 31: Responsgenrer iskoleundervisningen:
- Page 32 and 33: for undervisere. For det første, a
- Page 34 and 35: nalgrupper (fx ”Et eksempel på d
- Page 36 and 37: Christopher, at han har udviklet et
- Page 38: sourcer kan anvendes til at beskriv
- Page 41: ReportageMidtjyllands Avis.Nnnn Nnn
- Page 44 and 45: Genrebegrebet i SydneyskolenGenrebe
- Page 46 and 47: Med Martins tilføjelse til den fun
- Page 48 and 49: tilsammen. Det må forblive hypotes
- Page 50 and 51: Genrepædagogiki praksisManja Veste
- Page 52 and 53: vationer. Eleverne byttede derefter
- Page 54 and 55: i videosekvensen. Eleverne så vide
- Page 56 and 57: ækkefølge, de mente, var den rigt
- Page 58 and 59: deltagere, processer og omstændigh
- Page 60 and 61: Genrer - et sprog til attale om han
- Page 62 and 63: Fortællingen er kort og koncentrer
- Page 64 and 65: Hunden er lærenem og vores antihel
- Page 66 and 67: i Jens’ situation med usynlighed,
- Page 68 and 69: Hvem sagde hvorfor?- skolegenrerssi
- Page 70 and 71: viden hos nogle elevgrupper kalder
- Page 72 and 73: ugbar i gymnasiesammenhæng. Eksemp
- Page 74 and 75: lige kontekster har sammenlignelige
- Page 78 and 79: Berkenkotter, Carol and Thomas N. H
- Page 80 and 81: Skriftlig dansk 2012, København: M
- Page 82 and 83: Skal det væreen gyser i aften?- om
- Page 84 and 85: lade være udgangspunkt for det vid
- Page 86 and 87: disse forandringer har ændret dans
- Page 88 and 89: Noget fagligt i ensproglig ramme- n
- Page 90 and 91: Processen med fællesskrivning resu
- Page 92 and 93: på genrer. Det skinnede igennem i
- Page 94 and 95: I vores opfattelse lærer eleven sp
- Page 96 and 97: Anmeldelse: LanguageEducation Throu
- Page 98 and 99: Elevtekster - flere udviklingslinje
- Page 100 and 101: Christie argumenterer for, at SFL d
- Page 102 and 103: Anmeldelse: Læsningog skrivning i
- Page 104 and 105: man behøver ikke tage hele pakken
- Page 106 and 107: Anmeldelse:Skrivelyst og læringog
- Page 108 and 109: læring s. 170), at skrivelyst akti
- Page 110 and 111: Hvordan kan det pædagogiske arbejd
- Page 112: Henttidsskriftet herDET SKERSVeje t