Claudia Breitbarth Johann Beer: Der Verliebte Europäer

Unter dieser Sichtweise rücken die in den Jahren 1681-1683 erschienenen Werke schon
einmal zeitlich noch näher zusammen. Dazu gehören Narrenspital (1681), Bestia Civitatis
(1681), Jungfernhobel (1681), Bratenwender (1682), Feuermäuerkehrer (1682), Verliebter
Europäer (1682), Winternächte (1682) und Sommertäge (1683). In dieser Zusammenschau
finden sich Texte grotesker, misogyner und „politischer“ Ausrichtung wie auch die von
Alewyn als „Reiferomane“ bezeichnete Willenhag-Dilogie. Dass die Romane doch mehr
verbindet als auf den ersten Blick angenommen, zeigen neuere Studien.
Zunächst herrschte bei der Gruppierung und Klassifizierung der Werke Beers in der
Forschung allerdings keineswegs Konsens. Alewyn rechnet das Narrenspital den pikaresken
Romanen zu, Bestia Civitatis, Feuermäuerkehrer und Bratenwender der Gruppe der
satirischen Romane. 23 Es gelang ihm aber nicht, den Verliebten Europäer in sein System
einzuordnen und so sieht er ihn als Vorstufe für die beiden „Reiferomane“. 24 Manfred Kremer
und James Hardin hingegen ordnen alle oben genannten Texte außer der Dilogie dem
politischen Roman zu. 25
Jörg Krämer hält Jahrzehnte später eine mehr oder weniger über inhaltliche Kriterien geleitete
Einteilung für verfehlt und nimmt stattdessen eine Klassifizierung nach narratologischen
Kriterien vor, konstatiert so eine „erzähltechnische Leitdifferenz“, die sich am Protagonisten
orientiert. Er kommt zu einer grundsätzlichen Unterscheidung in Romane, die zum einen
einen aktiven Protagonisten, zum anderen einen passiven Protagonisten haben. 26 Verliebter
Europäer, Winternächte und Sommertäge zeichnen sich durch aktive Protagonisten aus,
während alle anderen oben genannten Romane der zweiten Gruppe mit passiven
Protagonisten zugeordnet werden. Dabei ist sich Krämer bewusst, dass damit lediglich die
„grundlegende Konstruktion der Erzählsituation“ erfasst werde, da fast alle Texte „intern aus
Mischformen dieser Modellsituationen“ bestehen.
persönliche wie dienstliche Situation, so dass Birchers Ansicht durchaus überzeugt. Bircher, Martin 2001:
Johann Beer am Hof des Wohlgeratenen. In: Johann Beer – Schriftsteller, Komponist und Hofbeamter 1655-
1700. S. 69-90, hier S. 71f.
23
Hierhin würde nach dieser Einteilung auch der Jungfernhobel gehören, der von Alewyn allerdings in seiner
Aufstellung nicht erwähnt wird, weil er sich noch nicht sicher ist, ob es sich dabei um ein Werk Beers handelt.
24
Alewyn 1932, S. 241ff.
25
Kremer, Manfred 1964: Die Satire bei Johann Beer. (Diss. Köln 1964) S. 26ff. Hardin, James 1983: Johann
Beer. Boston (nach Krämer 1991, S. 95f).
26
aktiver Protagonist: „als einzelgängerischer Protagonist, der sich aktiv in der dargestellten Welt bewegt; er ist
in die Vorgänge integriert; der Text umfasst seinen Lebenslauf annähernd vollständig“ – passiver Protagonist:
„als begleiteter Protagonist, der überwiegend als Beobachter oder Zuhörer etwas über die dargestellte Welt lernt,
begleitet von einer meist erfahreneren Lehrer- oder Führerfigur, die dem ‚naiven’ Protagonisten das Beobachtete
erläutert. Er ist von den Vorgängen distanziert, sein Lebenslauf nur partiell wiedergegeben.“ Krämer 1991, S. 96.
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