Claudia Breitbarth Johann Beer: Der Verliebte Europäer

Handeln. Wie das Thema des Romans nahe legt, spielt dabei die Liebe und die mit ihr
verbundenen Anfechtungen und Gefahren für das Seelenheil eine wesentliche Rolle. Allein
im letzten Drittel des Romans tritt dieses Anliegen zurück und taucht ansatzweise erst wieder
am Ende auf, wenn der Bogen zur vernachlässigten Handlung neu gespannt wird (z. B. in der
Theateraufführung oder Andeutung neuer Bekanntschaften bzw. Ausblick auf einen zweiten
Teil des Verliebten Europäers).
4.6. Diskursebene
Wie oben bereits angesprochen, macht sich gegen Ende des Romans eine dritte Ebene immer
deutlicher bemerkbar. Durch das Überhandnehmen von Gesprächen und Diskursen wird die
Handlung zurückgedrängt und Wertungen verlagern sich in die umfangreichen Dialoge. Diese
Ebene erwirbt sich ihre ganz eigenen Qualitäten und Funktionen. Ereignisse, Erkenntnisse,
Erfahrungen und aktuelle Themen können direkt diskutiert werden, indem verschiedene
Meinungen und Ansichten gegenübergestellt und auf einander bezogen werden. Das
übergeordnete Normsystem, das in den Kommentaren noch gewissermaßen von außen an den
Text herangeholt wurde, dringt nun in das Gespräch selbst ein und wird zum verinnerlichten
Standpunkt der jeweiligen Gesprächsteilnehmer.
Den diskursiven Hintergrund bilden die miteinander verwandten Konzepte von Galanterie
und Politik (im Sinne des Politikus), die sich zur Entstehungszeit des Romans großer
Aktualität erfreuen und im Roman diskutiert und veranschaulicht werden.
Allgemein lässt sich bei den Gesprächen eine Zweiteilung in Konversationen mit Frauen und
Gespräche unter Männern beobachten (eingehender behandelt im Kapitel 5.4). Ist bei den
Konversationen mit Frauen die Liebe bestimmendes Thema, spielt sie in den Gesprächen
unter Männern kaum eine Rolle oder verschiebt sich allenfalls hin zu Erörterungen über das
Wesen der Frau und (falsch verstandene) Galanterie.
Als Beispiel einer für sich selbst sprechenden Unterhaltung mit Frauen seien die
ausführlichen Dialoge des Protagonisten mit Eleonora genannt (ab S. 48, bes. 53ff). Über ihre
Äußerungen wird deutlich, dass sie sich, blind vor Liebesverlangen, unwürdig und
unangemessen verhält. Doch greift der Erzähler lieber noch hin und wieder erklärend ein,
auch wenn dies bei der Offensichtlichkeit des Agierens der von vorn herein negativ besetzten
Figur gar nicht nötig wäre.
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