Claudia Breitbarth Johann Beer: Der Verliebte Europäer

auf der rechten oder auch „schönen“ Seite. Sie fällt beim Durchblättern eines Buches eher ins
Auge als die linke oder auch „falsche“ Seite (Verso), wo man das Titelkupfer setzte. 35
Titel haben drei grundsätzliche Funktionen, nämlich: das Werk zu identifizieren, seinen Inhalt
und seine Form zu bezeichnen sowie es dem Publikum schmackhaft zu machen.
Die Titelseite zeigt also den Titel, welcher sich als komplexes Gebilde erweist, denn er enthält
außer dem bloßen Titel eine Reihe von in ihn mehr oder weniger verwobenen Informationen.
Neben dem Titel Der verliebte Europeer finden sich eingebunden in den Untertitel - dessen
Beginn durch das Oder kenntlich gemacht ist - eine (einstweilige) Gattungsangabe
Wahrhafftige Liebes=Roman und eine Inhaltsangabe unter Nennung des Helden In welchen
ALEXANDRI Liebesgeschichte/ und tapfere Helden=Thaten/ womit er nicht alleine sich bey
den Frauenzimmern beliebt gemacht/ sondern auch in Besichtigung unterschiedliche
Königreiche in Europa/ dero vornehmsten Staats=Maximen angemerckt/ begriffen.
Damit sind die ersten beiden Funktionen erfüllt. Dem Publikum wird das Werk zum einen in
seiner Titelaufmachung, also auch in Einheit mit der Illustration durch das Kupfer und den
Schriftsatz, schmackhaft gemacht, zum anderen durch die Adressierung und vielleicht auch
durch den phantasievollen Autornamen:
Es folgen also die Adressaten 36 allem Curiosen Frauenzimmer/ und klugen Hoff=Leuten zu
sonderbaren Nutz sowie der (angebliche) Verfasser zusammen getragen/ durch Alexandri
guten Freund/ welcher sonst genannt wird AMANDUS DE AMANTO. Der Form und Art der
Nennung des Verfassernamens ist bereits zu entnehmen, dass es sich um eine Autorfiktion
bzw. die Vortäuschung eines Herausgebers handelt. Dass er nicht einfach weggelassen wurde
– eine zur damaligen Zeit durchaus übliche Option – bedeutet, dass es dem Autor wichtig war,
die Wahrheit des Erzählten zu beglaubigen (Freund). Dies ist ein Muster, welches von
„echten“ und fiktiven Lebensbeschreibungen bekannt ist und dort den „autobiographischen
Pakt“ mit dem Leser begründet. 37 Da im Verliebten Europäer der Verfasser aber nicht
identisch mit dem Helden ist, verlagert sich die Beglaubigungsstrategie auf die Versicherung
der Wahrheit durch die Worte zusammen getragen/ durch Alexandri guten Freund. Denn eine
Nichtidentität verschiebt normalerweise die Erwartungshaltung des Lesers in Richtung eines
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Diese Formfragen liegen u. a. vornehmlich in der Verantwortung des Verlegers, wie auch die Wahl des
Duodezformats (s. oben 2.1). Sie werden deshalb als „verlegerischer Peritext“ bezeichnet. Wenn der Titel relativ
kurz war, konnte das Kupfer auch auf der Titelseite platziert werden. Von dieser Praxis rückte man ab, als die
Inhaltsangaben auf der Titelseite umfangreicher wurden.
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Genette unterscheidet zwischen Adressat des Textes: = die Leser und Adressat des Titels: = das Publikum.
Genette 2001, S. 77.
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Vgl. Lejeune, Philippe 1994: Der autobiographische Pakt. Frankfurt/ Main: Suhrkamp (Original 1975: Le
pacte autobiographique).
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