Claudia Breitbarth Johann Beer: Der Verliebte Europäer

pikareskes Grundmodell zu erkennen ist, welches aber in vielfacher Hinsicht unterlaufen und
wieder aufgehoben wird. 72
Es wirkt immer wieder erstaunlich, in welcher Fülle dieses Werk (gemeint ist Beers Werk insgesamt, C.B.)
literarische Modelle aller Art einbezieht und übernimmt, und zwar weniger auf einer inhaltlichen oder
motivischen Ebene sondern gerade in der Travestie ihrer Strukturen. (Krämer, 1991, S. 182)
Auch im Verliebten Europäer lässt sich die Lust am unkonventionellen Umgang mit solchen
Modellen belegen, doch scheint mir, dass Beer mit diesem Werk auch nach einer ganz
eigenen neuen Form sucht. Darauf wird noch zurückzukommen sein.
Der Beginn des Romans folgt dem Muster des höfischen Romans, vor allem in der
Einführung des Helden über die Beschreibung seiner Herkunft und seines tugendhaften
Wesens. Ebenfalls zur Motivik des hohen Romans gehören Zwischenfälle auf Seereisen
(Piraten, S. 16), Raubüberfälle (S. 16, S. 25 und S. 27) und Kämpfe mit Widersachern
(Comilly). Der Handlungsaufbau ist jedoch einsträngig und lässt die vom Vorbild her zu
erwartende extreme Komplexität vermissen. Stattdessen finden sich einfache Verdoppelungen
und Wiederholungsfiguren (etwa bei den Gefechten mit Räubern).
Bereits mit dem Beginn der Liebesanbahnung lässt sich ein zweites Modell ausmachen, das
beliehen und inkorporiert wird, zunächst aber noch mit dem des hohen Romans parallel läuft:
der Liebesroman (auch Schäferroman). 73 In Analogie zu den Bezeichnungen „hoher“ bzw.
„niederer“ Roman belegt der Schäfer- oder Liebesroman das stilistische Zwischenfeld der
„Mitte“ und ist zwischen den beiden anderen Formen anzusiedeln. Charakteristisch ist die
Verbindung von einer Liebesgeschichte, welche den Bereich des Persönlich-Privaten
bestimmt, mit dem Bereich des Öffentlichen, bei dem es um Fragen angemessenen politischen
Handelns geht. Die Art der Liebesbeziehung hat dabei Auswirkungen auf Ansehen und
Glaubwürdigkeit in der öffentlichen Sphäre. Werden für den gesellschaftlichen Bereich
lebenspraktische Beispiele für die Einübung normgerechten Verhaltens im Umfeld des Hofes
gegeben, dient die Liebeshandlung dazu, die Gefahren außer Kontrolle geratener Affekte
72 Vgl. z. B. Krämer 1991 zum Weltkucker oder Gurtner, Kuno 1993: „Ich hab ein Korb voll Obst beisammen.“
Studien zur Poetik der Romane Johann Beers. Bern, Berlin, Frankfurt/M; Eidecker, Martina E.: Johann Beers
Die kurzweiligen Sommer=Täge und die Tradition des pikaresken Romans. Eine vergleichende Analyse. In: New
German Review 12, 1996/97, S. 54-76 u. a. Außerdem wird Beer in vielen Darstellungen zum Schelmenroman
angeführt.
73 „Tatsächlich trägt der Begriff ‚Schäferroman’ weder inhaltlich noch formal zur Klärung der Sache bei, denn
Worte wie ‚schäferlich’ oder ‚Schäfferey’ dienten nicht einer Gattungsbezeichnung, sondern fungierten zunächst
als thematisches Signal für Liebesliteratur, so daß die schäferlichen Kostümierungen und Szenerien keine
handlungstragende Rolle spielen.“ Breuer 1999, S. 578.
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