Trigonale 2012

diesen 26 Motetten nden sich 23 auf alttestamentarische
Texte komponierte Stücke, was der Sammlung den Namen
gab. Übrigens allesamt kurz und knapp gehaltene Stücke,
keines mehr als fünf Minuten dauernd. Die Textquellen, aus
denen Schein schöpfte, sind die unversiegbaren »Brünnlein«
der Psalmen Davids, der Bücher Mose, der Propheten, des
Hohelieds Salomo und anderer Teile des Alten Testaments.
Zwei Kompositionen, »Ach Herr, ach meiner schone« und
»O, Herr Jesu Christe«, basieren auf freien Dichtungen, die
höchstwahrscheinlich Schein selbst verfasste. Alle Stücke sind
für fünf Stimmen gesetzt – ausgenommen das abschließende
sechsstimmige Madrigal –, denen ein Basso continuo ad libitum
zugeordnet wurde, wobei dieser den Charakter eines
Basso seguente, also eines der vokalen Bassstimme folgenden
Instrumentalbasses, hat. Das begegnet uns auch bei Monteverdi
oder in Ludovico da Viadanas Sammlung der »Cento
concerti ecclesiastici«, die 1619 in Frankfurt publiziert worden
waren. Mag sein, dass diese Sammlung die erste Quelle
war, durch die Schein mit dieser neuen Art zu komponieren in
Berührung kam. Mag sein, dass aber auch der intensive Austausch
mit dem ihm seit seiner Weißenfelser Zeit befreundeten
Heinrich Schütz den Impuls setzte, denn Schein selbst
hat Italien nie bereist. Wie auch immer, hier schließt sich
der Bogen zu Printz und dessen Äußerung, Schein sei »fürtreich
gewesen in dem Stylo Madrigalesco«, zumal derselbe
in seinem umfänglichen Werktitel des »Israelis Brünnlein«
dieses Charakteristikum selbst hervorhebt: »auf eine sonderbar
Anmutige Italian-Madrigalische Manier« habe er sie
komponiert.
Scheins Sammlung besitzt solitären Charakter im deutschen
Musikschaen der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts, was
in erster Linie auf der extrem intensiven Wortbezogenheit
seiner Musik, seiner bildhaft musikalischen Textdarstellung
beruht. Ähnlich wie Heinrich Schütz in seiner »Geistlichen
Chormusik« strebte auch Johann Hermann Schein eine Vermittlung
zwischen der deutsch-niederländischen Motettentradition
und der expressiven Tonsprache des modernen Madrigals
Monteverdi'scher Prägung an, doch hat Schein in viel
weiter reichendem Maße als Schütz expressive Elemente der
Textausdeutung benutzt, sodass er die Stücke mit Recht als
»Geistliche Madrigale« bezeichnen konnte. Walter Webeck attestiert
ihm hier eine singuläre Meisterschaft. Durch virtuose
Behandlung der fünf Singstimmen und des Generalbasses,
ohne dass ein Übermaß an Virtuosität oder Vereinzelung
der Stimmen auch nur im Ansatz entstünde, gelingen Schein
Klangeekte und Farbkontraste, die auch für heutige Ohren
unerhört und mitreißend sind. Keine Möglichkeit für einen
expressiven Ausdruck bleibt ungenutzt, reiche Dramatik und
kühne Harmonik überraschen, sind bis ins Detail der einzelnen
Stimme zu verfolgen. Das alles ist ihm aber nicht Selbstzweck,
denn seine Musik habe, so Johann Hermann Schein
in der Vorrede seines »Banchetto musicale«, »Christlicher
Andacht, bey verrichtung des Gottesdienstes und auch ziemlicher
ergötzlichkeit bey ehrlichen Zusammenkünten, alternis
vicibus zu dienen«. – Hohe Kunst, die ohne ihre Wurzeln
nicht zu denken ist.
Dr. Christina Siegfried war lange Jahre Dramaturgin und
Pressesprecherin der Musikfestspiele Potsdam Sanssouci. Seit
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