Trigonale 2012

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zusätzlich in den eatern und öentlichen Konzerthäusern der Stadt arbeiten, um ein ausreichendes Einkommen zu erzielen. Die englischen Aristokraten stellten Musiker zu bestimmten Anlässen ein; außerdem kauften sie Abonnements für die Opern- und Konzertsaison. Auch der König war Abonnent, da ihm weder die eater noch die Konzertsäle noch die in ihnen spielenden Orchester gehörten. Im 18. Jahrhundert wurde es üblich, dass die Veranstalter und Förderer von Konzerten Anzeigen in den Zeitungen veröentlichten und Karten über Abonnements, in Läden oder an der Haustür verkauften. Die Kartenverkäufe waren oen für alle – man musste nicht Mitglied der Aristokratie sein, um Musik hören zu können. Musik sorgte in London im 17. und 18. Jahrhundert für Begeisterungsstürme, zugleich aber gab es keine Orchester, die Musikern eine Vollzeitanstellung boten. Dies führte dazu, dass London vor freischaenden Musikern schier überquoll. Musiker, die in einem Moment zwischen Biergläsern und schreienden Menschen auf einem der vielen informellen volkstümlichen Konzerte in den Tavernen und Alehäusern und im nächsten Augenblick auf den großen Wohltätigkeitsveranstaltungen der Stadt spielten, bevor sie zu einer Opernauührung in Bühnenhäusern wie dem King's eatre im Haymarket eilten. Zwischen Mai und September, außerhalb der eaterspielzeiten, waren die Musiker in den so genannten Pleasure Gardens anzutreen – riesigen Freiluftveranstaltungen mit Musik. Musiker im London des 18. Jahrhunderts zu sein, bedeutete eine äußerst vielseitige Schaensweise und ausreichend Kapazität, um das ganze Jahr über zu spielen. Für die meisten bedeutete es aber auch eine so geringe Bezahlung, dass sie konstant arbeiten mussten, damit Essen auf dem Tisch stand. Sie hatten keinerlei Sicherheit und nur sehr wenig Rechte, und oft genug waren sie gezwungen, ohne Gage zu spielen, in der Honung, dass ein reicher Gentleman im Publikum ihnen aus Mitleid ein paar shillings geben würde. Wie ist es dem freischaenden Musiker in den letzten 350 Jahren ergangen? Die Mitglieder von Barokksolistene spielen und singen mit einer Menge unterschiedlicher Ensembles in Kirchen und Kon- zertsälen, in eatern, Opernhäusern, Pubs sowie – wenn ihnen danach ist – auf der Straße (oftmals in Verbindung mit einem Besuch im Pub). Manchmal sind sie so in Zeitnot, dass vor dem Konzertsaal bereits ein Taxi wartet, um sie von einem Gig zum nächsten zu bringen. Dann wieder ist der Terminkalender so leer, dass sie sich fragen, ob die Welt sie vergessen hat. Es fällt auf, dass sich im Leben freischaender Musiker in den letzten 350 Jahren verblüend wenig geändert hat – vielleicht mit der Ausnahme, dass ein Musiker mit den heutigen Gagen ein relativ anständiges Einkommensniveau erreichen kann. Es entbehrt nicht einer gewissen Ironie, dass die deutlichsten Parallelen vielleicht zwischen den Musikern der Barockzeit und den heutigen Interpreten dieses Repertoires bestehen. Bjarte Eike - 182 - Trigonale 2012 – Programm Trigonale 2012 – Programm - 183 -
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