Die Plastik der Ägypter - New York University

ARCHITEKTUR 17
Hohlkehle von reinster Zeichnung- ein. Die abstrakte Schönheit ihrer Kurve
wetteifert mit der natürlichen eines geneigten Palmblattes, und die Ägypter emp-
fanden diese Beziehung- so gültig-, daß sie nicht müde wurden, sie durch ein
farbiges Ornament von Blättern hervorzurufen. Eine wagerechte Platte begrenzt
das Gesims scharf gegen den Luftraum; jeder Übergang fehlt. Nichts von
den blühenden Ranken durchbrochener Akroterien oder Palmetten, in denen das
Lineament eines griechischen Tempels ausklingt. Schroff und kantig stehen diese
Steinkörper vor den Hügeln und dem Horizont. Die ägyptische Mauerbekrönung
ist übrigens in sich so endgültig proportioniert, daß sie sich jedem Maße fügt.
Sie ist gleich vollkommen am Tempelpylon wie am meterhohen Alabasterschrein.
Ahnlich Unbedingtes vermochten nur noch die Gotiker, die in Tabernakeln und
Sakramentshäuschen ihre großen Baugedanken ausspielten.
Die Ägypter hatten in ihren Freibauten vor allem eine äußerste Stabilität an-
gestrebt. Sie zogen die letzte Konsequenz in Tempeln, die sie ins Felsplateau
selbst höhlten. Auch zu diesen Felsentempeln leiteten Sphinxreihen oder
Terrassen hin; zuweilen wurde die Bergwand wie in Abusimbel, Tafel 7, selbst
zum Pylon, an dem 20 m hohe thronende Königsstatuen aus dem Felsen heraus-
gehauen sind. Eine solche Schauseite kündigte Tempelräume an, die 55 m tief
in das Steinmassiv eindrangen. Vor dieser Architektur der gesteigerten Massen
und Maße hätte Goethe nichts von „erstarrter Musik" verspürt; sie ist unalle-
gorisch bis auf den Grund, selbst in ihren bildumkleideten Säulen.
Die ägyptischen Baumeister brachten die allgemeinen Eigenschaften des Ge-
steins: Schwere, Festigkeit, Starrheit und Härte auf andere Weise zum Klingen
als die Griechen und Gotiker. Der dorische Tempel verwirklicht ein statisches
Geschehen, das dem statischen Erleben der menschlichen Natur gemäß verläuft.
Seine Glieder formen und ordnen sich nach ihrer Bestimmung: den im Bauwerk
vollzogenen Ausgleich der strebenden und lastenden Kräfte restlos auszusprechen.
Er besitzt die organische Einheit, deren einzelne Züge in der ersten Anlage
bereits gegeben und vorgezeichnet sind. Der griechische Künstler vertiefte sich
vor allem in die Bildsamkeit seines Steinmaterials.
Die Gotiker richteten ihr Formdenken auf gewaltige Raumschöpfungen, die
sie in einer bis zum Äußersten differenzierten Steinmasse verwirklichten. Sie
betonten die senkrechten Tendenzen bis zum völligen Verschleiern der horizon-
talen raumabschließenden Kräfte. Sie bildeten gleichsam im entmateriali-
sierten Stein.
3 Fechheimer, Plastik der Ägypter.