Die Plastik der Ägypter - New York University

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STATUEN
plastische Nebenakzent in dem Steinkubus. Die Anordnung der Köpfe allein
bezeichnet in dem ruhenden Ensemble die unentbehrliche Senkrechte und ver-
hindert das optische Zusammensinken der Fig-ur. Darüber hinaus deutet nur
der Wechsel horizontaler und vertikaler Hieroglyphenzeichen, die die Außen-
flächen der Figur gleich Wänden überziehen, auf die im Block latenten Körper-
formen hin. Die Komposition ermöglichte es,den menschlichen Körper und dessen
Proportionen mit der kompaktesten Raumform zu identifizieren; darin liegt ihr
Wert für den ägyptischen Bildhauer.
In der Münchner Figur des Priesters Bek-en-Chons, Tafeln 96, 97, die nach
v. Bissing in den letzten Regierungsjahren Ramses II. (1292— 1225) im Amons-
tempel zu Theben aufgestellt wurde, ist das strenge Thema etwas gelockert.
Die Gestalt ist durch die Steinwände zu spüren, ist deutlich vom Sitz und
Pfeiler geschieden. Die Hände übernehmen eine plastische Funktion, die Schrift-
reihen sind sparsamer verwendet, diesmal nur als senkrechtes Motiv, dessen
Richtung der Bart weiterführt. Die leise rhythmische Bewegung ergreift selbst
die Haarwellen, die beim Senmut zum architektonischen Rahmen erstarrt sind.
Es beweist ein großes Formvermögen, daß die neue Auslegung den elementaren
Charakter des Motivs einstweilen nicht zerstörte, sondern nur neue künstlerische
Vorzüge entwickelte. Die Auflösung dieser ägyptischen Figurenform trat bald
danach ein, doch wurde die strenge Fassung daneben beibehalten. Bek-en-Chons
bestellte seine Statue als 86jähriger Greis. Dieses Alter gibt das Bildwerk nicht
wieder; eine ägyptische Porträtstudie brauchte demnach nur in einem sehr losen
Verhältnis zur Naturwirklichkeit zu stehen.
Im neuen Reich kommen häufig knieende Figuren vor, die einen Altar, ein
Götterbild, eine Kapelle oder Stele vor sich halten — neue Statuenmotive, von
denenTafeln 68,69 ein Beispiel geben. Diese Figuren zeigen eine getrennte Front-
und Seitenkomposition. Der Formkontrast der Stele und des Kopfes, die Ab-
stufung nach drei verschiedenen plastischen Ausdrucksformen: Rundplastik,
flaches und vertieftes Relief, bestimmen die Vorderansicht. Der Kopf schließt
so an den Stein an, daß ein vollkommen einheitlicher Bildeindruck entsteht.
Die Silhouetten verbinden sich zu einem Ornament. Die Teilformen des Kopfes
wiederholen und variieren den runden Abschluß der Stele. Diese Anordnung
und der gegen den Kopf unwirkliche Maßstab der Sonnenbarke mit den heiligen
Pavianen auf der Stele geben dem Werk etwas Heraldisches. Die lebendigreichen
Seitenansichten haben hierzu gar keine Formenbeziehung. Sie sind ganz für