Die Plastik der Ägypter - New York University

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STATUEN
ist. Die Bronze glänzt (nach Maspero) infolge der Einmischung von Gold und
Silber in sanften Reflexen, die den Formen ein eigentümliches Leben geben.
Andere Arbeiten dieser Technik, so die Statuette der Königin Koromama im
Louvre, erhalten durch ihre kostbaren Einlagen von Gold, Elektron, Silber und
rotem Kupfer eine noch reichere Polychromie.
So fanden die ägyptischen Künstler selbst für dieses einfachste Thema der
stehenden Frau mannigfaltige Ausgestaltungen.
Die anfänglich geschlossene Stellung der Füße gab man zuerst bei Männer-
figuren wegen des säulenhaften unlebendigen Eindrucks sehr früh auf, zumal
hierdurch die Tiefenwirkung der Figur verstärkt wurde. Bei Steinstatuen schloß
meist ein Pfeiler die durch den vorgestellten Fuß undicht gewordene Komposition.
Doch eignete sich gerade für dieses mehr rhythmisch als architektonisch ange-
legte Motiv das weichere Holz als weitaus bestes Material. Seine Form und
Natur ist eher als die des Steines den übergehenden Formen, der runden Ober-
flächenbewegung des Körpers verwandt. Es legte eine andere Gliederung nahe,
suggerierte neue Tastempfindungen und führte in den besten Arbeiten zu einem
besonderen Stil der Modellierung,Tafeln 36— 41. Tatsächlich sind die Glanzstücke
aus der Zeit, in der diese Stellung durchgebildet wurde, der V. Dynastie, aus
Holz. Dieses Holz wurde — nach den bisherigen Funden — fast nur im alten
Reich, vereinzelt im mittleren, zu großen Figuren verarbeitet und blieb im neuen
Reich den Statuetten, in der Spätzeit einigen bewußt archaisierenden Figuren
vorbehalten. Bei mehreren Holzfiguren hielt die linke vorgestreckte Hand einen
am Boden aufgestellten Stab. Dieser naturalistische Zug, der bei Steinfiguren
nicht vorkam,ließ sie weniger säulenmäßig, ausgreifender und — ein angemessener
Ersatz für den Rückenpfeiler — stabiler erscheinen.
Eine geschlossenere Form der stehenden Figur ermöglichte die Gebet-
haltung. Die Tafeln 52, 53 stellen König Amenemhet III. dar, den Erbauer des
gewaltigen, fast ganz verschwundenen Tempels bei Hawara, den die Griechen
das Labyrinth nannten. Die Statue ist durch ihren Aufbau bemerkenswert.
(Nase und Füße sind ergänzt, das Gesicht in alter Zeit überarbeitet.) Sie ist
fast ganz in einen rechteckigen Block hineinkomponiert. Immer von einfachen
Formen ausgehend, bietet sie drei geschlossene, das Motiv variierende Ansichten.
Organische und geometrische Form, Körpermodellierung und Ornament sind,
anders als bei den Figuren des neuen Reichs, schroff gegenübergestellt. In jeder
Ansicht eine neue Kombination. Seitlich und im Rücken macht der Pfeiler, vorn