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veranstaltungen KULTUR & GESELLSCHAFT «es geht nicht darum, wer in der schweiz ja stimmt und wer nein.» Interview von Till Hillbrecht - Ouest-Est 07: Theater, Tanz, Performance / Konfrontation, Verbund, Gegensatz. ■ Frischer Westwind aus der Romandie weht im März durch die Dampfzentrale und das Schlachthaus. Nicht, dass er dort wie bisher am Festival Ouest-Est alles alleine umfegen würde. Die frühe Wetterprognose wird sich für einmal mit Garantie bewahrheiten: Ein guter Teil des Kulturgewitters zieht dieses Jahr nämlich auch aus der Deutschschweiz auf. Was sich vom 21. bis 25. März am Festival für Theater, Tanz, Performance und Musik zusammenbraut, ist eine Mischung zweier Kulturen. Oder besser gesagt, zweier Kulturen, die je eine Vielzahl an Kulturen mitbringen. Weite Kreise werden gezogen, Schnittfl ächen gebildet, gemeinsame Nenner gefunden oder aber verworfen. Wer glaubt, es drehe sich dabei nur um die Gegenüberstellung des frankophonischen Landesteils mit der deutschsprachigen Schweiz hat weit gefehlt. Es geht um vieles mehr, wie das Gespräch mit Roger Merguin, Co-Leiter des Festivals, zeigt. Der Leiter der Bereiche Tanz und Performance der Dampfzentrale erklärt das ambitionierte Projekt und dessen organisches Wachstum. Und weshalb an einem der Festivalabende auch die Ouest-Est- Leitung nur zuschauen kann und keine Ahnung hat, was auf der Bühne geschehen wird. Roger Merguin, wird in 100 Jahren in den Geschichtsbüchern stehen: «Und dann kam das Festival Ouest-Est und der Röschtigraben wurde für immer übersprungen»? Roger Merguin: Der Röschtigraben ist ganz klar ein Thema. Aber den Graben zu überwinden, ist nicht unser einziges Ziel. Und es ist eigentlich auch nicht klar, ob man ihn grundsätzlich überwinden soll oder den Graben vielleicht sogar noch ein wenig vertiefen will. Denn in dieser Unterschiedlichkeit liegt ja eventuell Qualität verborgen. Differenzen und Übereinstimmungen herauszufi nden, das ist das spannende am Ganzen. Darüber hinaus sind die Unterschiede nicht generell gleich in den verschiedenen Kunstsparten; Musik, Theater, Performance, Tanz... es ist möglich, zu differenzieren zwischen Romandie und Deutschschweiz, die Grenzen können aber auch verwischt werden. Wir springen mit dem Festival ganz klar über den Röschtigraben, wir benutzen ihn. Den Graben zu schliessen, soll jedoch nicht die Aufgabe des Festivals sein. Man kann also die geografi schen Wurzeln von Produktionen herauslesen, vielleicht aber auch darüber staunen, dass es gar keine Unterschiede gibt. Sicherlich. Ich denke, es läuft gewissermassen auch auf die individuelle Wahrnehmung hinaus: Ob ein Unterschied gross ist, ob man stolz auf diesen 12 Unterschied sein soll... Das Festival ist ein Beitrag zur Diskussion über Kulturen und Unterschiede zwischen Romandie und Deutschschweiz – alleine in Bern aber gibt es so viele verschiedene Kulturen. Und diese Unterschiede zwischen der französischen und der deutschen Schweiz sind nur die Spitze des Eisberges. Man könnte auch dies Diskussion «Romandie / Deutschschweiz» vertiefen und die Herkunft der Künstler noch genauer betrachten, denn diese defi niert sich ja nicht nur über «Romandie» oder «Deutschschweiz». Die Kunstszene ist heute sehr nomadisch und weltoffen. Die Wurzeln, die Herkunft und der Arbeitsort der Künstler spiegeln sich in deren Arbeiten. Wir diskutieren wohl über eine Ästhetik aus der Romandie und der Deutschschweiz. Massimo Furlan zum Beispiel ist ein Lausanner – aber in seiner Arbeit sieht man auch klar eine «Italianità» – oder wie war das schon wieder mit der Bernerin Anna Huber, als sie noch in Berlin arbeitete, bevor sie wieder nach Bern kam, oder der Züricherin, die eigentlich aus Neuseeland kommt und mit einer Berlinerin auf der Bühne steht? Dies steht schlussendlich auch für unsere Kultur: Sie ist nicht rein fassbar, es geht nicht um eine reine Kultur der Romands oder eine reine Deutschschweizerkultur. Genau da wird die Diskussion um den Röschtigraben ein wenig tiefer, interessant und zeitgemäss. Im Gegensatz zu den ersten zwei Ausgaben des Festivals Ouest-Est – als nur Künstler aus der französischen Schweiz eingeladen wurden – sind in der dritten Ausgabe Artisten aus der gesamten Schweiz im Programm. Eine bilaterale Angelegenheit. Diese Konfrontation wird das Spannende sein am diesjährigen Festival, das heisst wir reden nicht nur davon, den Röschtigraben zu überwinden, sondern wir tun es. Mit Anna Huber zum Beispiel gibt’s einen Abend «Bern – Frankreich». Oder ist es jetzt «Bern - Berlin – Frankreich»? Man weiss es nicht genau. Aber kulturelle und künstlerische Unterschiede sind da. Und die gilt es zu entdecken. Die Programmation ist aber aufgrund der Qualität gefällt worden und die Gegenüberstellung soll ein spannendes zusätzliches Element sein. Konfrontation wird in der Idee des Ateliers – Musical 2008 – geübt... Genau. Wir haben 14 Choreographen, Musiker und Theaterschaffende aus der Romandie und der Deutschschweiz angefragt, für welche die ganze Dampfzentrale ein Wochenende vor Festivalbeginn zur Verfügung stehen wird. Sie haben den Auftrag, ein Konzept für ein Musical zu entwickeln. Drei Tage lang werden diese Künstler zusammen arbeiten, Ideen präsentieren, Ideen vertiefen und Synergien nutzen. Das Kennenlernen und das zusammen Arbeiten im Rahmen dieses Ateliers ist ein Schritt dazu, dass sich die KünstlerInnen aus der Deutschschweiz und der Romandie inspirieren oder im besten Fall zum Teil sogar fusionieren können. Am Samstagabend des Festivals werden diese Konzepte präsentiert. Danach wird eines der Konzepte für das Festival Ouest-Est 2008 ausgewählt und realisiert. Das Musical wird eine Produktion für 2008. Allein die Konzeptpräsentation am diesjährigen Festival dürfte sich aber schon zur Inszenierung heraufschaukeln. Das kann durchaus geschehen. Es wird vielleicht spielerisch, vielleicht kurz inszeniert mit den Künstlern, wir lassen den 14 Personen freie Hand und absolute künstlerische Freiheit. Ich bin selbst sehr gespannt, was da geschieht. Alle Beteiligten arbeiten überaus professionell, daher können wir auf ein hohes Niveau zählen. Und es ist auch ein Schritt Richtung Publikum: Jene, die sich an diesen Abend heranwagen, werden uns auch bei der Konzeptwahl beeinfl ussen, denn wir werden versuchen die Stimmung des Publikums aufzufangen. Dieses Jahr steht uns ein – im Vergleich zum Vorjahr – überaus transdisziplinäres Festival bevor. Es gibt viel Musik. Ich würde sagen, die Musik oder die Konzerte sind anders verteilt. Letztes Jahr hatten wir eine grosse Kiste mit den Young Gods, dieses Mal haben wir mehrere, eher kleinere Acts verteilt über das Programm. Ansonsten glaube ich, dass die Gewichtung dem Vorjahr entspricht. Die Verteilung von Konzerten über mehrere Tage spricht aber vielleicht auch Leute an, die mit Tanz und Performance nichts am Hut haben, in Kombination der Kunstsparten aber an diesem Festival einmal eine Vorstellung besuchen und Gefallen fi nden. Damit wollen wir niemand zu Tanz und Performance zwingen – aber wir können die Möglichkeit des Kennenlernens anbieten. Es wird dieses Jahr ein Festival, an dem man kommen und gehen kann, sogar mal ein bisschen herumhängen kann. Nicht überdreht, nicht mit der Einstellung: Achtung Kunst! Dort jene Vorstellung besuchen, dann ein wenig an die Bar, dann später noch an jenes Konzert...schau vorbei und such dir das heraus was dir gefällt! Eine Neuigkeit dieses Jahr ist auch der Blick nach Frankreich. Der geografi sche Standort scheint nicht im Vordergrund zu stehen... ensuite - kulturmagazin Nr. 51 | März 07
Foto: Till Hillbrecht Sagen wir es so: Er ist sicher nicht nur auf die Schweiz bezogen. Er ist ein Indikator von vielen. Im Vordergrund steht ganz klar die Qualität. Aber wenn man sich fragt, weshalb Kunst aus der Romandie anders ist als jene aus der Deutschschweiz, dann gibt es eine logische Konsequenz: Es ist ein über die Sprache defi nierter Kulturkreis, der sich über die Schweizer Grenze nach Frankreich zieht. Deshalb macht diese Erweiterung durchaus Sinn und ist legitim. Und: Sie schafft die Möglichkeit, grösser und weiter zu denken. Es geht nicht darum, wer in der Schweiz Ja stimmt und wer Nein. Es geht um Kultur aus einem französischen und einem deutschen Sprachraum. Wie wichtig ist der Standort Bern als Schauplatz für das Festival Ouest-Est? Bern bietet ja einen gewissen Schnittbereich der beiden Kulturkreise. Ich denke, er ist wichtig und gut. Bern ist in der Mitte und als Bundeshauptstadt trifft hier einiges aufeinander. In Zukunft wollen wir aber unsere Partnerschaft mit dem Théatre Arsenic in Lausanne ausbauen und egal welche Gräben auch immer überwinden – sogar ins ferne Ausland... Die erwähnten Atelier-Konzepte für 2008 beispielsweise werden co-produziert mit Lausanne. Das gleiche Projekt würde dann auch dort stattfi nden. Dann haben wir defi nitiv auch den Austausch Ouest Est und Est Ouest. Ouest Est ist inzwischen auch ein wichtiger Pfeiler des «Tanzhauses» Dampfzentrale.... Es ist dabei, sich weiterhin zu etablieren. Wir werden durch das Festival und unsere Jahresprogrammation national wahrgenommen und auch international. Bern und die Dampfzentrale werden auf einmal ein Begriff auf der Tanz/Performance- Landkarte. Für mich ist es etwas Normales, dass diese Künstler und das Publikum das Haus als das Ihre betrachten, die Dampfzentrale nutzen, die Räume belegen und somit der Dampfzentrale eine Berechtigung geben und vor allem, dass hier gedacht und kreativ gearbeitet wird. Und das Festival Ouest Est ist ein Teil davon. Auf welchen Ouest-Est-Abend freut sich Roger Merguin am meisten? Natürlich auf alles! Was ich mit grösster Spannung erwarte und wo wir auch das grösste Risiko tragen, ist diese Atelier-Geschichte. Die Spannung, das Risiko und die Ungewissheit weckt grosses Interesse bei mir. Die drei Tage hinter geschlossener Türe und dann die Präsentation des Resultates wird ein Nervenkitzel. Auf alles andere freue ich mich auch. Ich weiss, es wird funktionieren – weil: wir haben es gesehen und wissen, dass es gut ist. ensuite - kulturmagazin Nr. 51 | März 07 13
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