art - Ensuite

POPMUSIK
«am anfang war das wort,
aber davor wurde gehustet.»
Von Benedikt Sartorius (Bild: zVg.)
■ «Folgende Versuchsanordnung: Ich kippe eine
Art sprachlichen Müll in die rotierende Trommel,
und wenn ich dann genug einzelne kleine Teile da
hineingegeben habe und die Kraft, die das Ganze
am Rotieren hält, sie so weit an die Wand drückt,
dass diese Teile dann gezwungen sind, miteinander
Händchen zu halten, dann ergibt sich entweder eine
Art alpine Landschaft oder Zuckerwatte.» Mit diesen
Worten beschreibt Blixa Bargeld seine Performance
«Rede/Speech». Der «sprachliche Müll» besteht
aus Worten, Wortfetzen, markerschütternden
Schreien, Sprachsequenzen und Geräuschen aus
dem Brustkorb, die Bargeld mit seiner rotierenden
Trommel – nichts anderes als zwei primitive Loop-
Maschinen – überlagern, wiederholen und verfremden
lässt.
Faustisch Bargeld amtet im schwach ausgeleuchteten
Bühnenraum als Conférencier, als Professor,
der pseudo-wissenschaftlich auf Basis eines
veralteten Konversationslexikons den Aufbau des
Sonnensystems erklärt und in faustischer Manier,
zusammen mit dem mephistophelischen Toningenieur,
den Menschen mit einer Strassentaube kreuzt.
«Was die Welt im Innersten zusammenhält»: Ist es
das formatierte «Sunshine Radio», das Bargeld zur
Techno-Parodie «Hey Cosmic Baby, Do You Wanna
Dance» treibt? Ist es das Husten und Räuspern des
soignierten Publikums, die den wichtigsten Teil des
kosmischen Hintergrunds bilden? Ist das «Staunen»
oder der «Zweifel» die wichtigere Komponente im
Universum, wer behält im philosophischen Begriffs-
Ringkampf die Oberhand? Schliesslich: Ist Bargeld
der Demiurg, der Schöpfer, oder doch nur ein abgetakelter,
komischer Dandy?
Rollenmodelle Jedenfalls beherrscht Blixa Bargeld
die beiden längst nicht mehr antagonistischen
Rollenmodelle Pop und Hochkultur virtuos. Als Totengräber
arbeitete er im alten Berlin, gründete die
Industrial-Blaupause «Einstürzende Neubauten»,
die in den frühen 80er Jahren mit Bohrmaschinen
als Bühnenaccessoires den Krieg in die Städte
brachte und mit ihrem letzten Migrations-Album
«Perpetuum Mobile», unbändig und elegisch zugleich,
zu neuer Stärke aufblühte. Im Nebenamt war
Bargeld bis 2003 als Gitarrist von Nick Caves Bad
Seeds beschäftigt, sorgte mit dem rudernden Auftritt
in Caves Video zu «The Weeping Song» für einen
urkomischen Moment in der Clipgeschichte und
war eigentlich als Lustmörder für Kylie Minogues
Part in «Where The Wild Roses Grow» vorgesehen.
Und wenn Zeit fürs Theater sowie zum Bücher
schreiben blieb, nur zu! Dass Bargeld in einer Szene
in der «Rede/Speech»-DVD den Tonmischer einen
«Experimentalfatzke» schimpft, darf so durchaus
selbstironisch verstanden werden.
Seit 2000 führt Blixa Bargeld «Rede/Speech»
immer wieder auf. Ein Programm, das eher für die
Stephen Hawkings als die Screaming Jay Hawkins
gemacht zu sein scheint und das Publikum im Ungewissen
lässt, was es denn eigentlich sein will und
sein soll. Sicher ist, «dass es jedes Mal anders raus
kommt. Das ist so lose alles. Manchmal kommt einfach
irgendwas raus. Schauen wir mal. Manchmal
kommt halt nichts raus.»
Blixa Bargeld führt «Rede/Speech» am 6. März in
der Dampfzentrale auf.
Eine Aufzeichnung der Performance, aufgenommen
am 23. Mai 2003 in Berlin, ist auf DVD erhältlich.
INSOMNIA
BERN, MEIN BERN
Von Eva Pfi rter
musik
■ Man kann an der Stadt, in der man lebt, immer
etwas auszusetzen haben. Manchmal wirkt
das eigene Zuhause eng und klein und langweilig.
Die immer gleichen Parties, die, kaum haben
sie begonnen, wieder enden, können nerven.
Die Strassen und Häuser der eigenen Stadt können
grau und öde wirken. Manchmal aber hat
man Glück und fi ndet eine Heimat, in die man
richtig verliebt ist. Die man auch nach Jahren
noch am allerschönsten fi ndet, in deren Gassen
man Schönheit fi ndet, die für andere scheinbar
unsichtbar ist. Eine Stadt, die unendlich viele
kleine Geheimnisse birgt, Geheimnisse, die noch
entdeckt, Orte, die gefunden werden wollen.
Das macht sie wohl aus, die Schönheit: die Möglichkeit,
irgendwo da draussen etwas zu fi nden,
nach dem man vielleicht gar nicht gesucht hat.
Kann sein, dass einem das mit irgendeiner Stadt
passiert. Aber keine Stadt ist wie Bern - glaubt
mir, die ihr schon immer hier lebt! Keine Stadt ist
wärmer, origineller und liebenswerter als Bern.
Kürzlich war ich am frühen Abend in Zürich.
Welche Hektik, welche Ungemütlichkeit herrschte
rund um die Bahnhofsstrasse! Ich fl üchtete mich
in den nächstbesten Intercitiy, der nach Bern
fuhr und vertiefte mich in Zeitungen, während
der Aargau an mir «verbi gfl oge isch». Kurz vor
Bern legte ich alles lesbare weg und betrachtete
die Stadt: ihre Brücken, die in gräulich-dämmrigen
Abstufungen vor uns lagen; die schönen
roten Trämmli, die wie Spielzeugzüge darüber
hinweg rollten; weit unten die Aare; das stolz
über allem thronende und leuchtende Münster.
Ich kenne keine andere Stadt, die einen so begrüsst.
Keine. Auf jeder Zugfahrt, die zu Hause
endet, überkommt mich ein grosses Glücksgefühl.
Kennt ihr das? Und auf jeder Zugfahrt
kurz vor der Berner Brücke, über die der Zug in
Schiefl age dahinrattert, bin ich die einzige, die
den Kopf nach dem Fenster reckt, die Schönheit
Berns betrachtet und nicht anders kann, als zu
lächeln. Manchmal lassen andere Reisende kurz
ihre Fachmagazine sinken, heben den Kopf und
schauen mich verwundert an. Warscheinlich
denken sie, ich sei Touristin und sähe zum ersten
Mal das Berner Münster. Dann stecken die
Mitfahrenden den Kopf wieder zwischen die mit
Werbung bedruckten Seiten und lesen, bis sie im
betongrauen Bahnhof ankommen - ohne etwas
von der Magie des Moments bemerkt zu haben.
Und ich – ich wundere mich jedes Mal aufs Neue,
dass niemand sieht, was ich sehe. So ist das,
wenn man verliebt ist.
ensuite - kulturmagazin Nr. 51 | März 07 21