art - Ensuite

FILM
wir basteln uns eine komödie
Von Sarah Stähli (Bild: zVg.)
■ Lars von Trier hat es wieder einmal geschafft.
Er hat die Erwartungen der Cinéphilen, der Kritiker
und der von-Trier-Gelehrten dieser Welt mit
seinem neuen Film gezielt nicht erfüllt.
«The Boss of it All» beginnt mit der Stimme des
Regisseurs aus dem Off. In ironischem Tonfall teilt
er uns schulmeisterlich mit, es handle sich im Folgenden
um eine harmlose Komödie, über die der
Zuschauer nicht weiter zu refl ektieren brauche. So
bricht er gleich in der ersten Einstellung mit der
Illusion Film, indem er uns mitteilt, was wir von
seinem Werk halten sollen und wir uns so automatisch
von der Geschichte distanzieren.
Dies sei der erste Film, den er vollständig in einem
Genre-Kontext – dem der Komödie – gedreht
habe, meinte der Däne in einem Interview. Dass
ihm die Arbeit Spass gemacht hat, ist offensichtlich.
Entstanden ist ein politisch unkorrekter Befreiungsschlag,
der überdies grandios unterhält.
Selbstverliebte Schauspieler Die Geschichte
ist denkbar einfach und ausgeklügelt zugleich. Sie
spielt in der unendlich öden Bürowelt, die bereits
die britische Komödie «The Offi ce» inspiriert hat.
Ravn (Peter Gantzler) ist der von allen Mitarbeitern
geschätzte Boss einer Informatikfi rma. Um
sich aus schwierigen Situationen herauszuziehen,
hat er einen «Über-Boss» erfunden, der für alles
verantwortlich und an allem Schuld ist: «The Boss
of it All». Dieser hält sich immer, wenn nach ihm
verlangt wird, gerade in den USA auf. Als ein isländischer
Geschäftsmann sich nicht abwimmeln
lässt, heuert Ravn einen Schauspieler an, der
den imaginären Boss spielen soll. Der Schauspieler
Kristoffer (Jens Albinus) stellt sich als selbstverliebter
Egomane heraus, der dauernd seine
«Figur» konsultieren muss, «meine Figur stört
es», sagt er dann jeweils, zum Ärger Ravns. Weder
die Ausdrücke «Transaktionshierarchie» noch
«Human Resources» sind dem verklärten Theatermann
ein Begriff und der Unterschied zwischen
«outsourcing» und «offshoring» schon gar nicht.
Trotzdem muss er Sitzungen leiten, Personalpolitik
betreiben und sich auch mal um sechs Jahre alte
Kundenbeschwerden kümmern. Dies geht so lange
gut, bis ihm jemand ein Glaubwürdigkeitsproblem
unterstellt – was gibt es Schlimmeres für einen
Schauspieler? – oder ihm «Improvisationstheater»
vorwirft. Und er kann sich nicht einmal mit den
schlecht geschriebenen Dialogen entschuldigen.
Einmal meint er zu einem Versöhnungsakt Ravns,
man könne doch nicht einfach direkt von der Hölle
zum Happy End übergehen und kritisiert damit
eigentlich von Triers Drehbuch. Um sein Ansehen
unter den Mitarbeitern zu retten, die alles andere
als umgänglich sind, erfi ndet Kristoffer kurzerhand
«The Boss of the Boss of it All».
Publikumsbeschimpfungen Eine technische
Spielerei konnte sich von Trier, Dogma-Bruder und
Meister der Reduktion fi lmischer Mittel, natürlich
auch hier nicht verkneifen. Der Film ist mit «Automavision»
gedreht. Diese computergesteuerte Kamera
wählt nach dem Zufallsprinzip Einstellungen
aus, die sich innerhalb eines vorprogrammierten
Umfelds befi nden. Von Trier stellte zusätzlich das
Gebot auf, dass die Aufnahmen nicht nachträglich
bearbeitet werden dürfen, etwa wenn Licht oder
Ton nicht ideal waren oder nachträglich Farbkorrekturen
gemacht werden mussten. Merkwürdige
Bildausschnitte und ein unstimmiger Schnitt sind
das Resultat. Das aussergewöhnliche Aufnahmekonzept
erzeugt eine aufregende Filmsprache, die
jedoch nie über die Geschichte dominiert.
Der Film trägt eindeutig von Triers Handschrift.
Die Welt, die er mit «The Boss of it All» kreiert,
erinnert an seine früheren Ausfl üge ins Komödienfach,
an seinen Dogma-Film «Idioterne» und die
grandiose Krankenhaus-Serie «The Kingdom».
Von Triers Filme sind immer in erster Linie Experimente
und ein ewiges Spiel mit dem Publikum.
Die charmant widerspenstige Komödie endet mit
den verschmitzten Worten des Regisseurs: «Bei all
denen, die mehr und denen, die weniger erwartet
haben, möchte ich mich entschuldigen. Die, die bekommen
haben, was sie wollten, haben den Film
auch verdient.»
«The Boss of it All» von Lars von Trier startet am
29. März in den Kinos.
cinéma
«SIND FILME WICHTIGER
ALS DAS LEBEN?»
Von Sarah Stähli
■ Die Türkin vermisst ihren Wodka mit Zitrone,
der Ire kann Gratis-Drinks niemals widerstehen.
Der schüchterne Singapurer, dessen Namen immer
noch niemand von uns aussprechen kann,
hat sich in ein Notizbuch seitenweise Informationen
aufgeschrieben und führt uns durchs Gewühl,
als sei Berlin seine Heimatstadt, dabei ist er zum
ersten Mal in Europa. Wir sind die «chosen ones»
der «Berlinale Talent Press», einer Masterclass für
junge Filmjournalisten und Teil des «Talent Campus»,
eines Forums für junge Filmemacher. Eine
grossartige Gelegenheit, um Berufserfahrungen
zu sammeln und Kontakte zu knüpfen.
Es gibt da einen peinlichen Lieblingssport unter
Filmfreaks und der geht so: Es gewinnt der, dessen
Land die besten Regisseure vorzuweisen hat.
Schweizer Filme kennt jeweils niemand. Manchmal
kommt noch jemand mit Godard. Obwohl, ist der
wirklich Schweizer? Punkte sammeln kann auch,
wer bizarre Lieblingsregisseure hat. Apichatpong
Weerasethakul aus Thailand zum Beispiel. À propos
unbekannte Regisseure: Es kann vorkommen,
dass du als «Press-Talent» innerhalb von fünf
Minuten zu einem Interview mit einem indischen
Dokumentarfi lmer geschickt wirst, von dem du
noch nie zuvor gehört hat. Dieser stellt sich als
Extrem-Filmer heraus, der für seine Arbeit sein
Leben riskiert. Seine DVDs verschenkt er, wenn
man verspricht, sie fünf Mal zu kopieren und zu
verschenken. Mir verkauft er sie dann doch lieber
für zwanzig Euro.
Auf diesen Tag haben alle weiblichen «Talents»
gewartet: Gael García Bernal, der mexikanische
Frauenschwarm aus «Motorcycle Diaries», besucht
den Campus. Um elf Uhr morgens begrüsst er uns
charmant mit: «Good evening» und auf die Frage,
wo seine Heimat sei, antwortet er verlegen, Heimat
sei für ihn kein Ort, sondern eine Person; dazu
zeichnet er die Rundungen einer Frau in die Luft.
Fünf inspirierende Tage Berlinale und der Festivalkoller
macht sich langsam bemerkbar. Das
erste Anzeichen dafür ist ein seltsames Zucken in
den Augenwinkeln. Ein anderes, dass sogar Kurzfi
lme unendlich lange dauern. Sich den 14-stündigen
Fassbinder-Marathon «Berlin Alexanderplatz»
anzutun, erübrigt sich. Wie überleben also? Der
Brasilianer setzt sich selber die strengste Deadline
und mutiert plötzlich zum Turbo-Schreiber: Bis
zur nächsten Party müssen die Texte geschrieben
sein. Die Polin meint mit todernster Miene: «Einfach
nicht mehr schlafen!» Langsam wird es Zeit,
sich über das Lieblings-Truffaut-Zitat der Türkin
Gedanken zu machen: «Sind Filme wichtiger als
das Leben?»
www.berlinale-talentcampus.de
www.talentpress.org
ensuite - kulturmagazin Nr. 51 | März 07 23