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veranstaltungen FILOSOFENECKE Von Alther&Zingg «ES IST UNMÖGLICH, EINEN MIT NICHTS ZUSAMMENHÄNGENDEN GEDANKEN ZU DENKEN.» Ted Honderich (1993) ■ Wer Darüber nachdenkt, ist verloren. Wer Darüber nachdenkt, braucht mehr Zeit als andere, entscheidet langsamer, kommt später ans Ziel oder realistischerweise gar nicht. Wer Darüber nachdenkt, bringt die Welt nie aufs Taschenformat, kann sie nicht handlich einstecken, richtig in diese Ecke, falsch in jene stellen. Wer Darüber nachdenkt, kommt zu kurz, verpasst das Leben, zumindest als Dasein in der wohligen Illusion von «Alles klar Leute!». Wer Darüber nachdenkt, steht nie abgehoben und der Erkenntnis gewiss auf dem höchsten Berg; sieht bestenfalls nach dem Aufstieg in hügeligem Gelände den Horizont tatsächlich zurückweichen. Wer Darüber nachdenkt, kommt ins Zweifeln. Greift an der Lösung vorbei. Wird sich bewusst: Ein einziger verstohlener Apfelbiss vom Baum der Erkenntnis ist wenig Grundlage und Wissen auf dünnem Eis. Ein ungemütlicher Zustand. Wer Darüber nachdenkt und sagt, was er denkt, macht sich zum Störenfried, ist Sand im Getriebe welcher Effi zienz auch immer. Macht scheut den Zweifel wie der Teufel die PUK. Was sonst bringt ihn an seine Grenzen – die im Übrigen auch die Machtlosen nicht wahrhaben mögen, wollen sie doch eines Tages selber... Nur den Resignierten ist alles bedeutungslos. Wenig spricht dafür, Darüber nachzudenken. Warum sollen wir es nicht einfach schön haben. Und sicher. Auf festem Boden stehen, uns fraglos mit den alltäglichen Erfolgen im Wettbewerb des Zeitdiktats befrieden? Verlierer gibt es immer und Fluchtwege aus der zunehmend rascher vergänglichen Enge des negativen Gewinns sowieso. Alther&Zingg haben keine Antwort(en) darauf. Unerklärlicherweise eine ungezähmte Lust, Darüber nachzudenken. Will man sie für ihr Tun behaften, behaupten sie, Denken sei Zweifeln ohne zu resignieren. Deshalb machen wir (Alther, Jungökonom auf die Dreissig / Zingg, Altethiker einer Hochschule) einmal im Monat (Tonus Labor, Kramgasse 10, 28. März 2007, 19:00 h) den zweifelhaften Versuch, das Denken im offenen Gespräch eine gute Stunde lang zu wagen. Dies jeweils zu einem vorgegebenen Zitat (vgl. oben). Spielen Sie ein Instrument? Bringen Sie es ohne Bange mit – in der verfehlten musischen Harmonie wird der Widerspruch im Denken verständlich. 8 BÜHNE zwei fäuste für eine inszenierung Von Magdalena Nadolska – Über «Goethes Urfaust – Lenaus Traum», Eindrücke von einem Gespräch mit dem Regisseur und einem Probenbesuch (Bild: zVg.) ■ Die Bühne weiss in weiss. Ein Musiker mit Akkordeon. Kerzen an der Rampe. In dieses Ambiente stellt der Regisseur Norbert Klassen seinen Faust – einen Gelehrten, der einem Gemälde von Jan Vermeer entspringen könnte. «Hab nun, ach! die Philosophey, / Medizin und Juristerey / Und leider auch die Theologie / Durchaus studirt mit heisser Müh. / Da steh ich nun, ich armer Thor, / Und binn so klug als wie zuvor», so die berühmten Worte des unzufriedenen Wissenschaftlers, der an seine Grenzen gerät. Er möchte jedoch weiterkommen und lässt sich deshalb auf den Pakt mit dem Teufel ein. Klassen liest Mephisto am Anfang des Stücks als Fausts Unterleib, als die andere, triebgesteuerte Seite, die ein Mensch auch braucht. In der Reibung der zwei Seiten entsteht der erste Konfl ikt. Doch der Fauststoff birgt noch weitere Themen in sich. So unter anderem die Existenzkrise, die Liebe, den Kindesmord, das Streben nach Erkenntnis. Norbert Klassen nimmt all diese Themen in seiner Inszenierung auf und fügt noch weitere ein. Doch alles dezent. «Mir ist es wichtig, Leerstellen zu schaffen, damit die Zuschauer mit ihrer Phantasie mitarbeiten können. Ich sehe das Publikum nicht als einen passiven Konsumenten, sondern als einen aktiven créateur», sagt der in Bern wohnhafte Regisseur, wenn er seine Arbeitsweise beschreibt. Die Stückfassung dieses Projektes an der Effi ngerstrasse stammt von Norbert Klassen. «Es sind Elemente des Lenaus Faust in den Urfaust hineinmontiert worden, um das Geschehen ein bisschen geschlungener, nicht so direkt zu lassen. Im Gegensatz zu Goethes Faust I ist der Urfaust fragmentarisch und weist Lücken auf. Zum Beispiel fehlt das Erscheinen des Mephisto und Fausts Verjüngung.» Diese wird in Klassens Inszenierung mit einer Tanzchoreographie dargestellt – Faust und Mephisto streifen in einem feurigen Tango über die Bühne. Passender für das Faustsche Thema könnte die Musik nicht gewählt sein, vereint sie doch Melancholie und Weichheit mit einer gewissen Aggressivität. Passend ebenfalls zu Mephisto, der auch neben dem Tanz sehr körperbetont agiert. Ausserdem ist dieser Teufel witzig und ironisch. Mephistos Auftauchen auf der Bühne wird das Theaterpublikum nicht so schnell vergessen. Doch es soll an dieser Stelle nicht zu viel verraten werden. Zurück zum Regisseur. Klassens Augen leuchten, wenn er von seinem Ensemble spricht: «Ich habe tolle Leute, da bin ich sehr stolz drauf.» Mit den meisten Schauspielern und Schauspielerinnen aus dem Ensemble hat er bereits zusammengearbeitet. «Ich versuche nicht, mich als Regisseur mit meinen Ideen in den Vordergrund zu drängen. An sich komme ich vom experimentellen Theater und mache viele Performances. Als Regisseur lasse ich mich jedoch nicht mit originellen Ideen aus – also, dass plötzlich das Gretchen einen Kopfstand steht oder so. Das Ensemble verwirklicht nicht meine Konzepte. Wir sind eine Gruppe. Das Konzept ist auch aus der Gruppe gewachsen. Ich komme nicht mit einer Idee und pfropf sie auf die Leute auf, ich entwickle sie mit ihnen.» Dem fügt er bescheiden hinzu: «Es steht da mein Name unter Inszenierung. Nun, irgendwo muss er ja stehen. Ich könnte mich aber auch unter Ensemble schreiben. Ich betrachte mich als den Primus inter Pares und bin nicht der, der alles weiss. Natürlich mache ich trotzdem meinen Job.» Sechs Tage vor der Premiere bedeutet dies noch den Feinschliff in Rhythmus und Diktion und in den Übergängen der Szenen, welche oft von der Musik geleitet werden. Der Rest steht. Zum Beispiel ein märchenhafter Moment, in dem der Geist aus dem Off als Fausts Vision hörbar gemacht und mit Akkordeongeräuschen begleitet wird. Ein solches Arrangement passt zu Norbert Klassen, der über seine künstlerische Sprache Folgendes sagt: «Im Endeffekt geht es um das, was man nicht sagen kann. Das ist überall so in der Kunst. Sei es in der Musik oder Malerei – es geht um das nicht Sagbare, das Unerklärliche.» «Goethes Urfraust – Lenaus Traum» im Theater an der Effi ngerstrasse Ein Projekt von Norbert Klassen Mit: Mario Batkovic, Brigitte Bissegger, David Imhoof, Yeliz Kartal, Christina Kraft, Oliver Stein, Peter Zumstein Aufführungen: 1.-3. / 5.-17. / 19.-24. März, jeweils um 20:00 h Weitere Informationen und Reservationen: www.dastheater-effi ngerstr.ch oder 031 382 72 72 ensuite - kulturmagazin Nr. 51 | März 07
Von Quatemberkindern und anderen Booze (Geistern) Urs Augstburger: Graatzug. Ein Bergroman. ■ Urs Augstburger, der bislang als Autor vor allem mit seinem Bergdrama «Schattwand» (2001, erschienen im Bilgerverlag) von sich reden machte, legt mit «Graatzug. Ein Bergroman» nun den zweiten Teil seiner «Bergler»-Triologie vor. Ähnlich wie dem Dokumentarfi lmer Erich Langjahr – dessen neustes Werk «Das Erbe der Bergler» (2006), ein Wildheuerfi lm, einer der Publikumsmagnete an den diesjährigen Solothurner Filmtagen war – ist es ihm ein Anliegen, den Paradigmenwechsel, welcher sich durch die Technisierung des bäuerlichen Lebens in den Bergen vollzieht, zu dokumentieren. Hierbei scheint zwar nicht alles in der Vergangenheit besser gewesen zu sein, den Bedürfnissen der Natur wurde jedoch zumindest besser Rechnung getragen. So bedeutet die Stauung des Plonersees und damit die Flutung des Bauerngutes Seegut der alteingessenen Familie Rothen im Wallis der 60er Jahre des 20. Jahrhunderts auch nur einen vordergründigen Fortschritt. Als vierzig Jahre später ein Taucher durch den versunkenen Hof schwimmt und das sich dort befi ndliche Kruzifi x in Stücke bricht, scheinen die Geister der Vergangenheit endgültig zurückgekehrt und die Frage, was es mit dem geheimnisvollen Merkhammer und der Mazza auf sich hat, beschäftigt nicht nur den Erben des Dorfkönigs, Silvan Bohrer, sondern auch die Umweltaktivistin Lena Amherd. Beinahe zu spät werden die Zeichen, insbesondere durch Hilfe der weisen Selma Bohrer, richtig gedeutet und die Ausmasse des Unglücks können wenigstens abgeschwächt werden. Augstburger schafft den Spagat zwischen Jetztzeit und Vergangenheit ausnehmend gut, auch wenn sich seine Beschreibungen des bäuerlichen Lebens im Wallis der 60er Jahre zuweilen wie Darstellungen aus längst vergangener Zeit ausnehmen. Die Bergwelt von einst wird zum Ort der Sehnsucht, dessen Faszination nicht einmal durch die geschilderten Entbehrungen des täglichen Lebens durchbrochen wird. Trotz dieser an manchen Stellen etwas einseitigen Sichtweise ist «Graatzug» ein echter Alpkrimi, von dem man sich kaum mehr loszureissen vermag. (sw) Augstburger, Urs: Graatzug. Ein Bergroman. Bilgerverlag. Zürich 2007. ISBN 978-3-908010-84-5. Die Enge des ewig Unverbindlichen Thomas Lang: Unter Paaren. Roman. ■ Der Autor Thomas Lang, welcher 2005 für seinen Roman «Am Seil» mit dem Ingeborg-Bachmann-Preis ausgezeichnet wurde, schildert in seinem neusten Roman «Unter Paaren» keinen Vater-Sohn-Konfl ikt, sondern ein Beziehungsdrama, welches sich letztendlich als Kritik an der Generation der Ewig-Adolszenten entpuppt. Per empfängt in seinem neu renovierten Landhaus mit seiner langjährigen Freundin Rafa ihren gemeinsamen Jugendfreund Pascal. Dieser erscheint in Begleitung der deutlich jüngeren Spanierin Reginita, welche er als seine Bekannte vorstellt, wenn auch für alle Beteiligten deutlich ist, dass die beiden ein Verhältnis haben. Das Spinnennetz an Beziehungen bekommt durch die Tatsache, dass die einstige Anziehung zwischen Rafa und Pascal sich nicht gänzlich gelegt hat, zusätzlichen Auftrieb. Zwischen ihnen kumuliert sich das Ungesagte von damals. Und auch Per kann sich dem spröden Reiz und den geistreichen Bemerkungen der für einmal nicht «feurigen» Spanierin kaum entziehen. Die erzählte Zeit beschränkt sich lediglich auf ein Wochenende, eines jedoch, das die fünfzehn Jahre Zusammenleben von Per und Rafa mehr als in Frage stellt und den Zufall als Mittler ihrer Beziehung darstellt. Die Lebenswelt, die Reginita personifi ziert, ist eine andere. Sie, die bereits mit sechsundzwanzig Jahren kurz vor Abschluss ihrer Doktorarbeit steht, kritisiert den Hedonismus ihrer Gastgeber sowie Pascals. Die Spanierin verschwindet jedoch von Freitag- auf Samstagnacht und auch ein Junge von einem Nachbarhof wird noch eine Rolle spielen. «Unter Paaren» wurde von verschiedenen Seiten als das Werk eines Dramaturgen bezeichnet, da Lang die Einheit des Ortes wie der Zeit wahrt und viele seiner Beschreibungen wie Regieanweisungen zu lesen sind. Und tatsächlich erinnert der Wechsel zwischen Erzählung und Selbstrefl exion der einzelnen Charaktere stellenweise an die Welt des Theaters, häufi ger jedoch noch an die Couch des Psychiaters. (sw) Lang, Thomas: Unter Paaren. Roman. C.H. Beck Verlag. München 2007. ISBN 978 3 406 55610 4. literatur Fernab der üblichen Wanderwege Rory Stewart: The places in between. Englisch. ■ Rory Stewart hat schon in jungen Jahren viel von der Welt gesehen. Knapp Mitte dreissig, in Hong Kong geboren und in Malaysia aufgewachsen, prädestinierte ihn den Besuch des Elitecolleges Eton sowie sein späteres Studium der Geschichte und Philosophie in Oxford geradezu für eine spätere Laufbahn beim Foreign Offi ce. Nebst Stellen in Indonesien und Montenegro bekleidete er von 2003 bis 2004 das Amt eines Senior Advisors in Nasiyriah im Irak. Von 2000 bis 2002 durchwanderte er Teile Pakistans, Irans, Afghanistans, Indiens sowie Nepals. Das vorliegende Buch beschreibt seine Wanderung durch Zentral- und Nordafghanistan im Jahr 2002. Hier folgt er der Route Baburs, eines usbekischen Prinzen des 15. Jahrhunderts, von Herat nach Kabul, und lässt sich weder von den Ereignissen nach 9/11 noch von den unwirtlichen Wintern in der Bergregion Ghor von seinem Vorhaben abhalten. Ursprünglich wollte er allein in Herat starten, dies wird jedoch von seinem Begleit-Service, bestehend aus Sicherheitsleuten von Ismail Khan, verhindert. Obwohl Stewart sie auf der Wanderung immer wieder mit Geld zu bestechen versucht, damit sie ihn alleine ziehen lassen, gewinnen seine Schilderungen der Reise insbesondere durch die Charakterisierung seiner «Mitstreiter» an Tiefe. Immer wieder zitiert er auch aus dem Tagebuch Baburs und verknüpft so die Vergangenheit mit der Gegenwart. Hierbei wird der Kontrast der einst blühenden Landschaft wie auch der von Handel geprägten Städte besonders krass, insofern als sich das heutige Afghanistan von einer ganz anderen Seite zeigt. Auf halber Wegstrecke fi ndet er in einem zahnlosen Hund, dessen Futter aus Nan besteht, einen Wandergefährten ganz nach seinen Wünschen, auch wenn die Afghanen die herzliche Zuwendung Stewarts, die dieser einem unreinen Tier zukommen lässt, mit Skepsis betrachten. Rory Stewart ist ein exzellenter Beobachter, der versucht, in seinen Beschreibungen nicht zu werten. Dieses Talent macht «The places in between» so wertvoll. (sw) Stewart, Rory: The places in between. Englisch. A Harvest Original. Orlando u.a. 2006. ISBN-13: 978- 0-15-603156-1. ensuite - kulturmagazin Nr. 51 | März 07 9
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