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38 artensuite Chinafenster. Ji Dachun und Liu Ye Kunstmuseum Bern, Hoderstrasse 8-12. Geöffnet Dienstag 10:00-21:00 h, Mittwoch bis Sonntag 10:00- 17:00 h. Bis 1. April. Grell / pastell ■ «Jööö, das ist süss…», entfährt es einer Besucherin vor Liu Yes «Little Match Seller», einem in Pastellfarben gehaltenen, grossformatigen Gemälde. Es zeigt ein vom Eiswind gebeuteltes Mädchen, das behutsam inmitten von puderzuckrigem Schneegestöber ein Lichtlein zwischen seinen Hän- Sylvia Mutti den vor dem Verlöschen schützt. Aus der gegenüber liegenden Wand wird das Mädchen mit den Schwefelhölzern aus einem Portrait seines geistigen Vaters, Hans Christian Andersen, beäugt. Wunderschöne Kinderbuchillustrationen, die mit ihrem gewinnenden Kindchenschema mit grossen Kulleraugen und zarten Farben jeden in ihren Bann ziehen. Doch der Kontrapunkt im gleichen Raum lässt mehr erahnen als blosse Ästhetik: Vor tiefdunklem Blau hängt eine zarte Figur mit alabasterfarbener Haut mitten im Gemälde. Die kindlich wirkende Frau mit anmutigen langen Gliedmassen hat nichts an ausser einem weissen Slip und blutroten High-heels, während sich ihr Pendant in einem anderen Gemälde ebenso nackt doch mit einer Gerte ausgerüstet dem Betrachter präsentiert. Hier herrschen zweifellos die Waffen der Frau. Diese Diskrepanz zwischen niedlich und verstörend abgründig in den vier Gemälden des ersten Raumes durchzieht die gesamte Präsentation von Liu Yes Arbeiten. Gemeinsam mit Ji Dachun bildet er einer der beiden Flügel des «Chinafensters» im Kunstmuseum Bern. In der von Bernhard Fibicher kuratierten Schau zeigen zwei Maler aus Peking ihre Werke, die auf den ersten Blick kaum Gemeinsamkeiten aufweisen. Bindeglied ist jedoch das mehrschichtig Hintergründige, das sich nach dem ersten, flüchtigen Blick offenbart und das kunterbunte Œuvre Liu Yes in die Nähe der zu- rückhaltend zarten Feinmalerei von Ji Dachun rückt. Zitiert Ye mit Vorliebe Ikonen der westlichen Kunst wie beispielsweise die geometrischen Abstraktionen Mondrians und vermengt sie mit kitschig greller Farbgebung und stereotypen, comicartigen Figuren, dann erinnert dies sehr an chinesische Propaganda-Kunst. Dachun hingegen interpretiert die traditionelle, fernöstliche Malerei neu: Vor einfarbigem, hellem Hintergrund und vertikaler Signatur in chinesischer Schrift entfalten sich beispielsweise Blumen und Vögel. So verletzlich sie scheinen, so versehrt sind sie tatsächlich. Rote Farbe entpuppt sich als blutige Spur. Was zuvor noch zarte Verästelungen einer Pflanze waren, gerät aus der Nähe zu bizarrer Knochen- und Organornamentik, während sich eine grün geschwungene Schnecke in einen Kothaufen verwandelt. Nicht alles ist in Wahrheit so wie es scheint. Ein Credo, das auch Lui Ye befolgt, dessen Figuren wie Schauspieler auf einer Bühne der heilen Welt agieren, übertrieben gute Miene zum bösen Spiel machen, doch stets vor dem Hintergrund farbintensiver Malerei, die dort ins Zentrum rückt, wo sich das mutige Nichts aufhält. Vier Fragen an Bernhard Fibicher, Kurator des «Chinafensters» im Kunstmuseum Bern Das «Chinafenster» präsentiert mit Ji Dachung und Liu Ye zwei Maler mit hintergründigen, aber auch humorvollen Arbeiten. Wie ist es zur Auswahl gerade dieser beiden Künstler gekommen? Das «Chinafenster» im KMB ist ja eine Folgeerscheinung der Ausstellung «Mahjong» und geht immer von Beständen der Sammlung Sigg aus. Im Falle des jetzigen «Chinafensters» könnte man von einem typisch chinesischen Kompromiss sprechen: Herr Sigg hat Liu Ye vorgeschlagen, ich den anderen Maler. Wir haben uns darauf geeinigt, dass es sich dieses Jahr – nach «Guangzhou» mit den Medien Fotografie, Video und Installation im Jahr 2006 – um zwei malerische Positionen handelt. Beide Maler stammen aus Peking, wo ja die Malerei immer noch eine sehr grosse Rolle spielt. So haben wir ein Gegengewicht zu Kanton (Guangzhou) geschaffen. Beide Künstler provozieren und öffnen in ihren Werken teilweise spielerisch Abgründe. Wie werden ihre Arbeiten in ihrer Heimat wahrgenommen? Beide arbeiten ja noch in Peking. Erleben sie so etwas wie Zensur? Beide Künstler arbeiten relativ frei in China und verkaufen auch an chinesische Privatsammler. Beide haben im letzten Jahr an Auktionen in Hongkong sehr hohe Preise erzielt. Der liberal orientierte Markt reagiert allerdings anders als die «Offizialität». Es kann schon sein, dass gewisse Gemälde von Liu Ye und Ji Dachun keine Chance haben, in eine staatliche Sammlung oder Ausstellung aufgenommen zu werden. China erlebt momentan einen Boom in der Kunstszene. Was macht Deiner Meinung nach die Faszination fernöstlicher Kunst aus? Inwiefern spielen die Interessen des westlichen Kunstmarktes eine Rolle? Chinesische Kunst erlebt heute einen weltweiten Boom. Das hängt ganz klar mit der Attraktivität dieses wachstumsstarken Landes zusammen. China ist ein Eldorado. Jeder erhofft sich, dort einen «Coup» zu landen, nicht nur die westlichen Firmen und Investoren, sondern auch die Kunsthändler, Galeristen und Sammler. In China kann man einen Künstler oder eine Künstlerin «entdecken», in die westliche Szene einführen und innert artensuite März 03 | 07
zwei Jahren die Preise vervielfachen. Nicht nur der westliche Kunstmarkt spielt eine Rolle, sondern seit ein paar Jahren nun auch der chinesische. Es gibt neue Sammler, die immens reich sind und dazu bereit, jeden Preis für ein Bild zu zahlen. Dadurch entsteht eine künstliche Situation, die fern jeglicher Realität und Qualitätskriterien ist. Wird das «Chinafenster» nach Deinem Weggang aus dem Kunstmuseum Bern nun endgültig geschlossen? Diese Frage kann ich nicht beantworten. Es müssen zunächst Gespräche zwischen den Herren Frehner und Sigg stattfinden. Es ist auch noch nicht klar, ob das China-Atelier der Stiftung GegenwART für Schweizer Künstler/innen nach meinem Weggang weitergeführt wird. Das Gespräch führte Sylvia Mutti. Ji Dachun, He doesn‘t love me, 2004, Acryl auf Leinwand, 150 x 110 cm, Privatbesitz artensuite März 03 | 07 artensuite 39
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