[erscheint in: Poesie intermedial - Anselmo Fox

Mirjam Goller – 12
Schnecke als ‚Imaginationsarsenal’, als Medium von Kulturproduktion. Er baut auf der
Schnecke auf. Die Wahl, wiederum Gebäude auf die Häuser der Schnecken aufzusetzen, heißt
einerseits metaphorische Formgebung im Sinne von Kunst als Form, zeigt andererseits ein
reflexives und steigerndes Moment auf: Die Schnecke bringt hervor, ist Kunsterzeugerin par
excellence, Kunst als selbstreflexives System bringt wiederum sich selbst hervor. Die
Gebäude auf den Rücken der Schnecken sind – ebenso natürlich wie unnatürlich – Varianten
ihrer selbst, sind Überbau im eigentlichen Sinne.
Dass Kunst jeder Gattung wiederum auf sich selbst verweist und sich in Zitatspielen und
Allusionsketten ergeht, ist Theoriebestand des späten 20. Jahrhunderts. Kunst als Verfahren
und die anschließende Entblößung dieser Verfahren ist theoretische Erkenntnis der russischen
Formalisten zu Zeiten der Avantgarde. Entblößung dieser Entblößung ist wiederum Bestand
postpostmoderner Befindlichkeit. 29
Kunst macht sich und ihre Entstehung sichtbar. Sie zeigt sich selbst. Sie zeigt auch den
Grund, auf dem sie gedeiht. In L №1 sind zunächst sämtliche Formen sichtbar, und eben auch
der Grund, auf dem die Schnecken kriechen, der bergartig aufgeschichtete, runde
Komposthaufen, ist deutlich ausgestellt.
Dass sie dabei mäandernd oder ohne ersichtliches Ziel und auch scheinbar zeitlos auf einem
Humushaufen herumwandern, ist hier ebenfalls sichtbar. Dabei spielt die Natur nur noch die
Rolle einer Metapher von Humus und Vergangenheit.
In Fox’ Videoarbeit L №3 – Malevičs Schnecke (ebenfalls Luzern 2007) bringt die Schnecke
nur sich selbst hervor: In einer Ecke des Ausstellungsraumes ist in etwa drei Metern Höhe ein
schwarzer Kubus aus Gummistreifen angebracht, in den der Betrachter über eine Leiter
hineinklettern und dort ein Video ansehen kann.
28
Anselmo Fox, L №1, lebende mit Papiermodellen überbaute Weinbergschnecken, Komposthaufen, 6m,
Kunstpanorama Luzern 2007.
29
Vgl. hierzu Mirjam Goller, "Flüssige Körper. Verortungen und Verformungen des Anthropomorphen
(Literatur und Literaturtheorie)", in: Kinetographien, hg. v. Inke Arns u.a., Bielefeld 2004, 251-284.