[erscheint in: Poesie intermedial - Anselmo Fox

Mirjam Goller – 25
stellt mit der Reduktion des Bildes auf den Pinselduktus Malerei in nuce vor. Hier wird
Position bezogen: Die Skulptur geht dem Bild voraus, ist seine Grundlage. Die
dreidimensionale Raum wird durch Auffaltung des Papierkubus’ in eine zweidimensionale
Bildfläche eingefaltet. Der Ausstellungsraum des White cube findet im Bild selbst statt, er ist
geradezu eingefaltet und ihm wird Statt gegeben. 53 Die dreidimensionale Höhlung, die bei
Didi-Huberman Ursprung aller ästhetischen Erfahrung ist, wird zur Fläche abstrahiert.
Als moderne Acheiropoieta und Autopoieta verhandeln die Arbeiten von Anselmo Fox nicht
nur einen zeitgenössischen Begriff des Ästhetischen und Poetischen, sondern sie machen auch
den Status des Künstlers zum Gegenstand. Man könnte eine chronologische Linie herstellen,
die von der sakralen Tradition der vera ikon, des Mandylion und der Ikone über die klassische
Erhabenheitsästhetik, die modernistische semantische Umkehrung des Erhabenen, die
avantgardistische Tradition des objet trouvé und des Ready mades und den
postmodernistischen Begriff des Autors und Künstlers als einer diskursiven Durchgangsstelle
zu einer neuen Positionierung gelangen: Der Künstler schafft, indem er Diskurse kombiniert,
sie sich auflädt und neu ordnet. Dass Ästhetik dabei außer Kontrolle gerät, wird eingerechnet
und ist geplant. Die schaffende Hand des Künstlers bleibt im Spiel, aber nicht ungebrochen
als übergeordnete Regentin des plastischen und bildnerischen Geschehens, sondern, wie der
Ausstellungsraum, als kunstinternes Moment. Der Betrachter wird eingeschlossen: In
Malevičs Schnecke wird er eingeladen (in den schwarzen Kubus) und gleichzeitig negiert
(sein Blick bleibt außen vor) und wird ersetzt; durch die Installation L №1 wird er in
Bewegung gebracht und vor den Fotografien wird er seines Gesichtsinns und Tastsinns
beraubt, er wird durch die Schnecke ersetzt, die gleichzeitig Hervorbringerin und
Vollzieherin, Produzentin und Rezipientin ist, anästhetisiert.
Anselmo Fox macht die Verbindung von Hand und Kunst, von Hand und Kunst
hervorbringendem Schneckenhaus in einer anderen Arbeit explizit: einwachsen 54
Eine lebensgroße, abgeformte Hand mit Arm aus Wachs weist mit dem Zeigefinger ins Innere
eines Schneckenhauses. Die Fingerkuppe verschwindet darin. Der Zeigefinger aber ist
abgerissen und mit der Hand unverbunden.
53 Vgl. zum mäeutischen Raum des Statt Gebens Jaques Derrida, Chōra, Wien 1990.
54 Anselmo Fox, einwachsen,. Schneckenhaus, Wachs, lebensgroß, 2007.