[erscheint in: Poesie intermedial - Anselmo Fox

Mirjam Goller – 14
der Zeitkunst Video, der Vorgang der Selbsthervorbringung ebenso wie der Vorgang der
Sichtbarmachung. Dies alles spielt sich ab im Rahmen des Verborgenen und im Rahmen eines
Kunstzitats, Malevičs schwarzem Quadrat, jener ungerahmten Ikone der 1920er Jahre, die
hier zum schwarzen Würfel weitergedacht ist, zum plastischen Gebilde, aber ebenso im
Ikonenwinkel hängen mag und damit ein sakrales Kunstdiktat abgibt. Kunst birgt Kunst und
bringt Kunst hervor. Dies bleibt aber nicht bei sich selbst – auch nicht in der Gummizelle des
Vorführraums des Schneckenvideos –, sondern ist aufgeladen (und beladen) mit Kulturgut
und Kulturballast und vor allem Wissen über Kunst. Vom Dunkel eines Kinovorführsaals bis
zum pornographischen Blick und der Reduktion auf das Geschlechtliche: Verschiedene
Konditionierungen des Sehens sind hier enthalten und sie werden vom Unsichtbaren ins
Sichtbare gelockt.
Und dies scheint der Punkt zu sein, an dem die Epoche der Postmoderne aufhört und nicht
mehr weiter kann: Sie hat gezeigt, wie es (alles) gemacht ist und gemacht wird und stellt dies
aus. Die Postmoderne ist die Epoche der Oberfläche, des Sichtbaren und der Entblößung. 31
Die Geschichte der Schnecke als Metafigur der Imagination bezieht sich ebenfalls aufs
Sichtbare und als Bild auf die Sichtbarmachung der Hervorbringung.
Anselmo Fox hört hier jedoch keineswegs auf.
Hat die performative Installation L №1 offen gezeigt, auf welchem – buchstäblichen und
metaphorischem – Grund und Boden Kunst entsteht, zieht sich Malevičs Schnecke schon ins
Dunkel eines Gummigehäuses zurück. Der Betrachter wird gerade von jenem angezogen, was
er nicht sieht, und wird zum Sehen eingeladen. Er sieht, wie etwas, der weiche Körper der
Schnecke, der aus seinem kalkigen Gehäuse hervorkriecht, sichtbar wird. Der Betrachter wird
Zeuge und Enträtsler eines doppelten Geheimnisses: Er lüftet den Gummivorhang und kann
sehen, wie die Kunstmetapher Schnecke von einer geschickten Hand aus ihrem Gehäuse
hervorgelockt wird. Es ist gerade die Unsichtbarkeit, die dem Betrachter seine Blindheit zeigt
und damit Sehen fördert. Und so ist auch die Unsichtbarkeit ein Thema, das in Fox' Arbeiten
immer wieder zu finden ist. 32 Das Unsichtbare der Schnecke ist nicht nur das unergründliche
Innere ihres Kalkhauses, sondern auch alles, was sich unter ihrer kriechenden Sohle verbirgt.
Das Latente als das Eigentliche zu betrachten und als wertvoller als das Manifeste, ist eine
Denkfigur der klassischen Moderne, die als eine Epoche der Tiefe der Postmoderne erst den
31
Vgl. zur Entblößung der Entblößung als postmodernistisches Verfahren Mirjam Goller, "Flüssige
Körper.“
32
Vgl. hierzu auch Anselmo Fox, "Geschoss und Engel. Blick in die Geometrie eines Tötungsdeliktes.
Fotografisch dokumentierte plastische Arbeit und Aufsatz", in: böse – Plurale. Zeitschrift für Denkversionen 3
(2003), 291-204.