Untitled

143. Kavrakova-Lorenz, Dissertation p. 138ff (p. 179 u. 193).
144. Inspiriert von Heradstveit und Bjørgo: Politisk kommunikation,
København 1988, p. 37.
145. "Das augenfälligste Merkmal der "Lebendigkeit" eines Organismus
ist seine aktive Bewegung, d.h. eine Bewegung, die in
wesentlichem Maße von Faktoren innerhalb des Organismus selbst
bedingt zu werden scheint". Jørgen Jørgensen: Psykologi på
biologisk Grundlag, København 1941, p. 76. (Übersetzung JL).
146. H. Lorenz: Gattungsbestimmung des Puppenspiels im Rahmen der
darstellenden Kunst (1984) Typoscript.
147. Die Bewegung ist wesentlich. Jedoch hat die Geschichte des
Puppentheaters Beispiele an sowohl ganz unbewegten (Jurkowski
op.cit. p. 37, "Zirkus Unikum") als auch an unsichtbaren Puppen
(Ray Nusselein: "Verkehrssignale gelten für Enten nicht", 1975).
Es ist also prinzipiel nicht notwendig, die Puppe zu
manipulieren, um eine Illusion von selbständigem Leben der Puppe
darzustellen. Andererseits verlangen diese Extremfälle, daß der
Puppenspieler sichtbar für den Zuschauer auftritt. Es ist die
Art und Weise, auf welche sich der Puppenspieler zu der Puppe
verhält, seine physischen Handlungen, die der Zuschauer ablesen
kann.
148. "Da die bildnerische Tätigkeit des Figurentheaters also einem
darstellerischen Willen entspringt, sollte man die aus der
Tradition übernommenen Ausdrucksmittel nicht als"Puppen" sondern
unter wirkungsästhetischen Gesichtspunkten als von ihrem
Darsteller getrennte "Theatermasken" erörtern. Unter diesem
Blickwinkel würden sie sich vor allem dadurch unterscheiden, wie
weit der Spieler seine Rolle von sich abgespalten hat oder
inwiefern er sich im Einzelfall mit seinem
Darstellungsinstrument noch identifiziert".
Knoedgen, op.cit. p. 56-57.
149. Tancred Dorst sieht z.B. von seinem Dramatikersichtpunkt heraus
die Marionette als lyrisch-poetisch, die Handpuppe als
dramatisch. Buschmeyer schematisiert, welche Puppenart für
welche dramaturgischen Vorgänge am besten wäre.
Auch Sandig und Eichler beschäftigt sich mit solchen Fragestellungen.
150. Inspiriert von einem Lehrgang mit der französischen Puppenspielerin
Catherine Sombsthay, Kopenhagen, September 1990.
151. Kavrakova Lorenz, Dissertation p. 114.
152. "Materialtimbre" und "Formlogik", ibid. p. 112.
153. U.a. in Jurkowski: Beiträge zur Geschichte des deutschen
Puppentheaters, Material zum Theater nummer 121, Reihe
Puppentheater Heft 10, oktober 1979, p. 66.
154. Ibid, p. 68-70.
155. Gruppe 38: En lille Sonate, Dänemark 1993.
15