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1. Die fiktive Wirklichkeit - das Illusionstheater:
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DAS (illusionistische) NATURALISTISCHE THEATER:
Abb. 1.1. a ):
In der Konvention des "illusionistischen" oder "naturalistischen"
Theaters ist der Zuschauer schon wenn der Vorhang aufgeht in
einer "anderen Welt", wo der Schauspieler als mit der Rollenfigur
"identisch" zu betrachten ist, so wie auch der Zuschauer sich mit
der Rollenfigur "identifizieren" soll.
Zwischen Saal und Bühne gibt es "die vierte Wand", die nur Mittels
dieser Identifikation durchbrochen werden kann.
Die Beziehung zwischen Rollenfigur und ("Körper"-)Schauspieler
gehört zur "prä-dramaturgischen" oder "prä-expressiven" Ebene 214 .
Um die Grenze zwischen Fiktion und Wirklichkeit zu begreifen und
zu beherrschen kann der Zuschauer das private Leben des Schauspielers
als Referenz benutzen - die Wirklichkeit, die dem
Zuschauer und den Schauspieler gemeinsam ist. Das private Leben
des Schauspielers kriegt dann in sich Faszinationwert - was die
bunte Presse sehr wohl weiß.
Der Bruch der Illusion entsteht wenn z.B. das Bühnenbild nicht
dem dramatischen Text entspricht oder wenn der Schauspieler aus
der Rolle fällt und erkennbar das Publikum wahrnimmt.
Der "Modellwert" wird zum eigentlichen intendierten Wert der Vorstellung,
als Möglichkeit der Identifikation wie auch als
Möglichkeit eines "Musters".
Diese Theaterkonzeption wird auch als die "dramatische" oder
"geschlossene" Form des Theaters bezeichnet, und wird oft mit
"Theater" schlechthin identifiziert.
a .
Die Abbildungen sollen als senkrechte Schnitte durch
das Theater betrachtet werden.
Die Doppel-Linie ("der Hintergrund") ist nicht
notwendigerweise ein materielles Ding - ein Prospekt
oder eine Dekoration - sie kann auch als der
Konzentrationspunkt, den der Schauspieler zwischen
seiner szenischen Arbeit und seinem privaten Leben
einsetzt, verstanden werden.
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