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216. Szatkowski, op.cit. p. 54.
217. Dagegen gehört die Vorbereitung des Spielmaterials - so wie
früher beschrieben (Die drei Stufen von Material bis zur Puppe
p. 42) - zur prädramaturgischen" oder "präexpressiven" Ebene.
218. p. 54.
219. Buschmeyer, op.cit. p. 56ff.
220. G.W.F. Hegel: Die äußere Exekution des dramatischen Kunstwerks,
Texte zur Theorie des Theaters, op.cit. p. 196.
221. Siehe p.50, Anm. 76.
222. Vergleich Werner Knoedgen, Das unmögliche Theater,
Stuttgart 1990, p. 103ff: "Autor".
223. Ein berühmtes und bekanntes Beispiel ist der englische
Puppenspieler Samuel Foote (mitte 18. Jahrhundert), der
"nicht bestraft werden kann, weil er Viertel Puppe ist -
er hat Holzbein". Henryk Jurkowski, Aspects of Puppet
Theatre, London 1988, p. 5.
224. Knoedgen op.cit. p 81ff.
225. Selbst habe ich es am Deutlichsten im "Little Angel Theatre"
in London erlebt.
226. Vergleich p. 3.
227. "Bei [die Traditionalisten] verkam, bis auf wenige Ausnahmen,
das zuvor ausdrucksstarke und originelle Puppenspiel des
Jahrmarkts entweder zum romantisierenden Modellbautheater,
das sich unverdrossen an den Schauspieldramaturgien der
Biedermeierzeit orientierte, oder zur pädagogisierenden
Kinderveranstaltung von durchweg die Welt verniedlichen
Charakter." Knoedgen, op.cit. p. 94.
228. Henryk Jurkowski nennt dieser Vorgang "the atomisation of
the puppettheatre", op.cit. p. 79ff.
229. "Je perfekter die Ausstattung ist, um so schwieriger ist es
für die Kinder zu akzeptieren, daß die Puppen es von sich
alleine machen. Dann verwenden die Kinder bloß eine Menge
Zeit um herauszufinden, wie das alles gemacht wird, und in
der Zeit können sie sich nicht auf die Vorstellung konzentrieren."
Ray Nusselein: Dukketeater er en hånd i en gammel
strømpe ("Puppentheater ist eine Hand in einen alten Strumpf")
in Vibeke Gaardmand (Hg): Børneteater, København 1974.
230. Szatkowski op.cit. p. 59.
231. Vergleich p. 58.
232. Abraham Moles, Information Theory and Esthetic Perception,
Urbana og London 1966, p. 166.
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