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Impressionismus & Klassische Moderne
Vincent van Gogh, Le Père Tanguy, 1887, Öl auf Leinwand,
92 x73 cm. Inv. Nr. P7302, Photographie Jean de Calan.
©2013, Musée Rodin, Paris.
Gelb, Orange, schönes Rot. Und als ich
diesen Sommer in Asnières Landschaften
malte, habe ich mehr Farben darin
gesehen als früher.“ (Brief an Schwester
Wilhelmina W1 (Herbst 1887)).
Einen besonders grossen Einfluss auf
seine malerische Weiterentwicklung
hat Emile Bernard. Er trifft Bernard bei
dem Farbenhändler Père Tanguy und es
entwickelt sich eine tiefe Freundschaft
zwischen den beiden Künstlern. Sie arbeiten
oft zusammen, besonders im Vorort
Asnières, am Ufer der Seine, wo die
Eltern Bernards wohnen. Diese Gegend
vereint das Ländliche, das den nördlichen
Hängen Montmartres anhaftet mit den
vorstädtischen Enklaven von Asn ères,
Genneviellers, Clichy und Saint-Ouen.
Vincent von Gogh ist von der „plein air“
Malerei begeistert und verabschiedet sich
endgültig von den dunklen Farben und
den bäuerlichen Themen. Nun entstehen
zahlreiche Gemälde direkt vor der Natur
im reinen impressionistischen Stil, wie
„Die Brücke bei Courbevoie“. Naturgetreu
und realistisch gibt er hier die Szenerie in
dem für die Impressionisten so typischen
flüchtigen Pinselduktus wieder.
Das Studium der Bilder von Paul Signac
und Georges Seurat bringen ihn dazu,
einige Werke im Stile der Pointilisten zu
malen. Die Zeit in Paris ist für ihn richtungsweisend,
er arbeitet intensiv und
probiert vieles aus auf der Suche nach
seinem eigenen Stil; und es ist hier in
Paris, wo er von den meisten Einflüssen
der aktuellen Kunstszene, aber auch von
anderen Bildsprachen wie die der japanischen
Holzschnittkunst inspiriert wird. Im
Mai 1886 erscheint auf dem Titelblatt der
Pariser Zeitschrift „Paris Illustré“ die Reproduktion
eines japanischen Holzschnittes
aus der Gruppe der „Kurtisanen“ von
Keisai (Eisen Ikeda, 1790-1848). Er ist
beeindruckt von der asiatischen Kunst,
die Detailreichtum und Vielfarbigkeit mit
Flächigkeit harmonisch kombiniert, so
malt er die „Kurtisane“ wenig später in
einem dem Original gegenüber grösseren
Massstab ab; ein Gemälde, das wie unser
Werk die „Brücke von Clichy“ auch auf den
Sommer 1887 datiert werden kann (Hulsker
Jan, The Complete Van Gogh, New
York 1970, Nr 1298, S. 289).
Es entstehen einige eindrückliche, sogenannte
Japonaiserien in dieser Zeit.
In dem berühmten „Porträt des Père
Tanguy“ (Hulsker Jan, The Complete Van
Gogh, New York 1970, Nr 1351, S. 294)
sitzt der Dargestellte vor einem Arrangement
einiger solcher Japonaiserien,
u. a. auch vor dem erwähnten Gemälde
der „Kurtisane“. In dem Porträt des Farbenhändlers
Tanguy ist die Verschmelzung
der den japanischen Holzschnitten
eigenen Flächigkeit und Farbigkeit mit
der vom Impressionismus beeinflussten
Techniken sehr schön sichtbar.
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